Вторая серия «Дома Дракона» выбрасывает правила в окно

Как поклонник «Дома Дракона», я совершенно очарован сложной паутиной власти и политики, разворачивающейся в этом блестящем сериале. Второй сезон обещает стать мастер-классом о том, как начинаются конфликты, и эпизод на этой неделе, похоже, будет сосредоточен на гневе и ярости.

Работа Джорджа Мартина готовит почву для второго сезона «Дома Дракона» с шокирующей трагедией. Неожиданное обезглавливание Джейхейриса Таргариена, о котором мы узнали на этой неделе из ужасных швов на трупе, изображается как невыносимый поступок даже для безжалостного мира Вестероса. Пока люди, стремящиеся поддерживать ценности королевства, изо всех сил пытаются сохранить свою власть, эскалация цикла мести достигла своей критической точки.

На ранних этапах второго сезона «Дома Дракона» повествование кажется глубоко поглощенным сложным изображением зарождения войны. Это можно сравнить с моделью Кюблера-Росса, но адаптированной для военного конфликта, а не для горя. Если «Сын за сына» представлял собой отрицание, то этот последний эпизод воплощает ярость или, точнее, ярость. Власть, как напоминает Амонду мадам Сильви в момент сожаления об убийстве Джейса, усиливает гнев, и его последствия часто обрушиваются на невиновных.

Так же, как страдания Эйгона из-за кончины его сына практически обездвижили его на троне, его малый совет с нетерпением ждет возможности использовать эту слабость в надвигающемся конфликте. Отто Хайтауэр хитро превращает похороны своего внука в мощный политический инструмент, возглавляя торжественную процессию умершего младенца через Королевскую Гавань, чтобы разжечь общественную враждебность против Рейниры за отвратительный акт убийства ребенка в ее постели. «Джехейрис принесет нам сейчас больше пользы, чем тысяча воинов на поле битвы», — утверждает Отто, подчеркивая символическую силу своего мрачного зрелища.

Это знаменует собой заключительный этап манипуляций властью в Красном замке. Влияние Ярости начинает усиливаться, и Эйгон (Том Глинн-Карни) сомнительным шагом, который обязательно вызовет проблемы, приказывает казнить всех крысоловов в Королевской Гавани и увольняет Отто с роли Десницы. На их место он назначает сира Кристона Коула, того самого, который организовал покушение на Рейниру. Разочарованный ограничениями роли короля, Эйгон стремится к быстрым победам, но Отто видит в этом нечто большее, чем просто борьбу за власть; для него под угрозой находится сама сущность трона.

Вторая серия «Дома Дракона» выбрасывает правила в окно

Хотя Отто Хайтауэр может быть таким же эгоистичным, как и другие члены суда, он выделяется тем, что провозгласил принципы и искренне их придерживается. Эйгон никогда не был самым сильным кандидатом на Железный Трон; его роль должна была быть символической, позволяя крупным игрокам Королевской Гавани, включая Хайтауэрс, сохранять контроль над своими владениями. К сожалению для этой группы, тайная смена власти, посадившая Эйгона на трон, привела к обстоятельствам, с которыми он однозначно не способен справиться.

Отто признает, что его действия по поддержке сомнительного правления Эйгона нарушили заветные принципы и достоинство короны. Он цепляется за надежду, что ожидания общества защитят Эйгона от последствий его лживого правления, несмотря на очевидные признаки хаоса и разрушения. Однако он, к сожалению, ошибается; сейчас мы являемся свидетелями времени убийств, детоубийств и несправедливых казней во время правления Эйгона. Некогда могущественные нормы рухнули, как и сам Джейхейрис.

Благородные люди гибнут один за другим, чтобы проложить путь тем, кто горячо выступает за войну. Острое напоминание об этой реальности тонко изображено в «Доме Дракона» через душераздирающую историю Аррика и Эррика (Эллиот Титтенсор и Люк Титтенсон). Эти братья, чья преданность Рейнире была непоколебимой, оказались в разладе из-за разных убеждений. Несмотря на их благородные намерения и твердую убежденность в своей роли в Королевской гвардии, их идеологический раскол привел к трагическому результату, который оказал глубокое влияние на первый сезон шоу.

Клэр Килнер умело изображает душераздирающую и идентичную судьбу близнецов, оставляя зрителей в неведении относительно того, кто есть кто в конце. В мрачном финале один брат побеждает, но в конечном итоге покончил с собой на мече. Этот результат можно интерпретировать по-разному: как глубокую связь братьев, означающую, что они не могут существовать друг без друга; Эррик смиряется с отсутствием доверия со стороны Рейниры и, как следствие, с неспособностью выполнять свои обязанности; или смесь того и другого. В конечном счете, смерть представляет собой предпочтительную альтернативу жизни под подозрением или постоянным компромиссам. Эта сцена содержит в себе глубокую метафору.

Сравнивать одну жизнь с другой — невыносимая задача, необходимость, навязанная нам правящей элитой Королевской Гавани, да и властными структурами повсюду. Торжественная процессия на похороны Джейхейриса подчеркивает эту трагическую реальность, однако она основана на ложной предпосылке: каждая вторая потерянная невинная жизнь, будь то во сне или где-либо еще, имеет равное значение. Это вопиющая неправда; число жизней, которые вскоре будут унесены в ответ, будет только продолжать расти, поскольку цена потери еще двух душ.

Смотрите также

2024-06-24 15:19