Ужасные замены актеров с помощью CGI, которые никого не обманули

История кино полна примеров, когда для замены актёров в определённых сценах или кадрах использовались специальные эффекты низкого качества – как цифровые, так и практические. Однако именно неожиданное появление плохо выполненной модели CGI вместо живого актёра часто привлекает наше внимание в тревожном ключе. Искусственный, чрезмерно гладкий и нереалистичный характер плохой компьютерной графики делает её использование в качестве замены реальным исполнителям более чем просто неприятным; обычно такие модели не сливаются органично с окружением сцены, а кажутся неподлинными и менее человечными.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Чтобы почтить явно сомнительные CGI-дубликаты, демонстрируя их своеобразную и иногда забавную неуклюжесть, мы собрали 12 примеров подмены актеров с помощью CGI, которые никого не убедили. Некоторые — это полностью цифровые модели тела с недостаточной затененностью и слишком грубыми движениями; другие — цифровые подобия, неумело наложенные поверх живых выступлений; а один из них представляет собой половинчатую попытку компенсировать то, что могло бы быть еще худшим практическим эффектом. Будьте готовы к использованию капель для глаз!

Дуэйн Джонсон в фильме «Мумия возвращается»

Один из наиболее знаменитых случаев замены живого актера на CGI модель с катастрофическим результатом произошел в фильме «Царь скорпионов» (Mathayus of Akkad) в рамках франшизы «Мумия возвращается». Этот сиквел 2001 года видел возвращение Брендона Фрейзера, Рэйчел Вайз, Джона Ханны, Патрисии Веласкес и других из оригинального состава. Дополнительно был представлен новый персонаж в лице Дуэйна Джонсона (известного как The Rock), которому на тот момент было всего 29 лет и который дебютировал в киноактерской карьере.

В фильме Джонсон делает краткое появление в реальном времени в начале. Позднее, во время кульминационной сцены, Король Скорпионов вновь появляется как ужасающий гибрид человека и скорпиона на 100% CGI, созданный по образу Джонсона — однако человеческий аспект мягко говоря оставляет желать лучшего с точки зрения реалистичности.

Несмотря на достойное сохранение CG эффектов в ‘Мумии возвращается’, выпущенном в 2001 году, изображение Короля скорпионов выделяется нелепо, приводя к провалу кульминационных сцен действия фильма. Такое чрезмерное представление Короля скорпионов делает противостояние Рика О’Коннелла (Фрэйзер) ему лишенным напряжения. Слабая подача была связана с ограничениями для команды CG, так как они имели мало возможности взаимодействовать с Джонсоном из-за его напряженного графика WWE, что привело к модели, которая едва напоминает настоящего Джонсона и кажется созданной по памяти.

Бен Аффлек в роли Дардевила

До недавнего возрождения популярности благодаря своим сериалам на Netflix и Disney+, Дэрил Колинсон получил неоднозначную адаптацию в виде фильма 2003 года. Этот фильм был написан и режиссирован Марком Стивеном Джонсоном, где Бен Аффлек сыграл Мэтта Мердока (также известного как Дарэдэвил), Джон Фавро — Фогги Нельсона, Дженнифер Гарнер — Электру Нэтчиос, а Майкл Кларк Дункан — Уилсона Фиска, что было особенно впечатляющим выбором на роль.

Испытывая финансовые трудности, адаптация фильма Джонсона из серии комиксов «Дэдпул» столкнулась с резкой критикой со стороны фанатов за неверное представление сути серии. С самого начала фильм задавал чрезмерно легкомысленный и фантастический тон. Эта беззаботность была очевидна во многих аспектах картины, включая технические элементы, например, использование CGI для изображения Дэдпула Эффлека в сложных акробатических сценах.

В фильме ‘Daredevil’ 2003 года часто заменяют Бена Аффлека на цифровую версию персонажа во время экшн-сцен вместо использования живых трюков. Из-за этого данные сцены кажутся скорее видеороликами из игр, чем реалистичными или убедительными. Переходы между живым актёром и его цифровым двойником заметны и неловки, создавая общее ощущение отсутствия подлинности в этих сценах.

Питер Кушинг в фильме «Изгой-Один»

Фильм 2016 года под названием ‘Изгой: История Звездных Войн’, часто называемый приквелом к оригинальной серии ‘Звездные Войны’, оказал значительное влияние на несколько аспектов. Это был первый фильм о ‘Звездных Войнах’, который отошел от традиционного стиля повествования саги Скайуокеров, предлагая вместо этого независимую историю. Кроме того, это было первое время, когда Джон Уильямс не являлся композитором фильма, и он заложил основу для одного из самых успешных спин-оффов ‘Звездных Войн’ до настоящего времени, как видно на примере сериала Disney+ ‘Андор’.

Одной из выделяющихся особенностей, вызвавшей дебаты в саге о Звёздных войнах и кинематографе в целом, было цифровое воссоздание покойного Питера Кушинга, который исполнил роль Гранд Моффа Таркина в оригинальном фильме 1977 года. Вместо того чтобы переснять роль, создатели Rogue One выбрали цифровом воспроизвести Кушинга и смешать эту модель с актером Гаем Генри во время пост-продакшена, получив одобрение от наследников Кушинга.

Фильм ‘Изгой Один’ часто показывает неестественное, жуткое изображение Таркина, которое напоминает Кушинга, но не является им. Этот выбор, который некоторые считают спорным как с этической, так и кинематографической точки зрения, открыл путь к растущему принятию использования цифровых эффектов для воскрешения умерших актеров. Вместо этого они могли бы просто нанять другого актера на эту роль.

Пол Уокер в Fast & Furious 7

В некоторых случаях использование компьютерной графики (CGI) для воскрешения умерших актёров не является случайным решением из-за моральной легкости; это может быть практичным решением, как когда актёр умирает во время съёмок. Например, в фильме ‘Гладиатор’ 2000 года столкнулся с такой проблемой после смерти Оливера Рида, который не успел завершить свои сцены в роли Проксимо. Режиссёр Ридли Скотт нашёл креативный способ решения этой проблемы: он накладывал лицо Рида на другого актёра, создавая иллюзию настолько тонкую, что зрители могли её даже не заметить.

В отличие от ‘Гладиатора’, где цифровые эффекты ненавязчиво интегрировались в сцены с Проксимо, придавая им теневую и визуально последовательную форму по сравнению с предыдущими выступлениями Рида, фильм ‘Форсаж 7’ прилагал более заметные усилия для использования CGI при завершении образа Пола Уокера. Вместо того чтобы плавно сливаться с общей картиной фильма, как это было сделано в ‘Гладиаторе’, в ‘Форсаже 7’ цифровая реконструкция Уокера привлекла внимание зрителя на нескольких ключевых сценах.

Как геймер могу сказать, что многие сцены были безупречно выполнены. Однако режиссер Джеймс Ван сделал смелый шаг, поместив дигитально созданную фигуру Брайана О’Коннора (комбинацию лица Уокера с лицами его братьев Калеба и Коди или актера Джона Браттертона) прямо в эмоциональную суть фильма — горько-сладкое прощание между Брайаном и Домиником Торетто (Вин Дизель) на открытой дороге. Идея этой дани памяти Уокеру похвальна, но исполнение показалось немного несвоевременным, погружая нас в ту неприятную зону, известную как «устрашающая долина», что к сожалению ослабило предполагаемый эмоциональный эффект.

Чедвик Боузман и Майкл Б. Джордан в фильме Черная пантера

«Черная Пантера» остается одним из главных фильмов Marvel даже спустя годы после его премьеры, отличаясь не только впечатляющим техническим достижением, но и всеобъемлющим и вдохновляющим сюжетом в рамках Киновселенной Marvel (MCU). Фильм выделяется различными аспектами: костюмами, художественным руководством, ярким кинематографом, сложной хореографией трюков, захватывающим музыкальным сопровождением и многим другим. Режиссером Райаном Куглир в 2018 году был создан этот эпический фильм в жанре Афрофутуризма, который демонстрирует потрясающее сочетание точности и творчества, превосходящее многие голливудские блокбастеры. Неудивительно, что он вошел в историю Оскара с множеством номинирований на прорывные номинации и даже завоевал несколько премий Академии, став первым фильмом MCU, удостоившимся такого успеха.

Это неудивительно, учитывая, что визуальные эффекты ‘Чёрной Пантеры’ были технически несовершенны и не вызвали номинаций на премию. Компьютерная графика фильма часто выглядела резиновой и невесомой, что отчасти уменьшало впечатляющую общую атмосферу картины. Однако именно в кульминационной сцене боя между Т’Чалла (Чедвик Боузман) и Киллмонгером (Майкл Б. Джордан) в вибраниумовых рудниках Ваканды эти технические проблемы оказали наиболее существенное влияние на повествование.

В этом фильме, когда оба персонажа одеты в костюмы полного тела, они временно заменяют живых актёров на цифровые модели для создания гибких сцен сражений, не подчиняющихся гравитации. Однако из-за низкого качества исполнения CGI конечный продукт выглядит скорее как наблюдение за тем, как двое персонажей сражаются на консоли PlayStation 3, чем трогательным разрешением глубокой личной борьбы.

Пирс Броснан в фильме «Умри, но не сейчас»

В течение срока службы Пирса Броснана в роли Джеймса Бонда, охватывающего четыре фильма, произошел энергичный и иногда хаотический переход от классической шпионской эры франшизы времен холодной войны, характеризующейся гладкими и театральными триллерами, к эпохе голливудских блокбастеров 90-х и начала 2000-х годов. По мере того как экшн сцены становились все более экстравагантными и эффектными, они также все чаще опирались на компьютерную графику (CGI) различного качества. Наихудший пример технологического перебора можно наблюдать в последнем фильме Бонда с Пирсом Броснаном — «Die Another Day» от 2002 года.

Мы обсуждаем сцену, где Джеймс Бонд занимается серфингом на приливно-волновой волне, убегая из исландского объекта Густава Грэйвса (Тоби Стивенс), при этом его преследует спутник Икарус, который плавит лёд. Эта сцена представляет собой сочетание реальных действий с участием Пирса Броснана и компьютерной графики воды, ледников и самого Бонда. Однако некоторые части этой последовательности выглядят нереалистично из-за использования технологии хромакея (blue screen). Тем не менее, в ключевые моменты эта последовательность демонстрирует невероятные трюки Бонда благодаря замене его на компьютерную версию Бросона. К сожалению, в кадрах, где видно сзади, CGI модель выглядит совершенно неубедительно.

Один особенно печально известный пример чрезмерного использования компьютерных образов, нарушающих в целом увлекательную экшен серию начала 2000-х годов, стоит отметить. Неудивительно, что после этого следующие фильмы с Дэниелом Крэйгом вернулись к более реалистичному подходу и ручному исполнению.

Орландо Блум в Хоббите: Пустошь Смауга

Фильм 2013 года ‘Хоббит: Пустошь Смауга’ выделяется как наиболее увлекательное кино в обширной серии Питера Джексона по ‘Хоббиту’, прежде всего потому, что эффективно функционирует как захватывающий, радостный и прямой рассказ о приключениях. Многочисленные сцены действия в фильме грандиозны, хорошо построены и настолько интересны, чтобы приблизиться к техническому мастерству трилогии ‘Властелин колец’. Хотя они могут не полностью соответствовать её глубине в плане драмы и художественного воздействия.

Удивительный момент — это хаотичный трехсторонний речной бой между дворфами, эльфами и орками, который переходит от мрачности к чрезмерной оживленности, мастерски режиссированный Джексоном и его технической командой. Однако, несмотря на то что этот причудливый элемент усиливает сцену, очевидно, что CGI-модели актеров в большинстве общих планов не передают ощущение реализма. Более того, акробатические бои Леголаса (Орландо Блума) с орками вдоль скалистых берегов реки особенно заметны своей нереалистичностью.

Как преданный поклонник, должен признать, что хотя Джексон умело использует краткие крупные планы Блума и его стремительные выстрелы стрелами, очевидно, что он воздерживается от интеграции реалистичных действий для Леголаса с помощью CGI. В те моменты, когда камера стабилизируется, чтобы предоставить ясный вид, Леголас выглядит скорее как пугающий орк, нежели живой и дышащий персонаж.

Райан Рейнольдс в роли Зеленого Фонаря

Мартин Кэмпбелл выпустил фильм «Зеленый Фонарь» в 2011 году, который часто упоминается как один из худших фильмов о супергероях из-за неправильного обращения не только с комиксами о Зеленом Фонаре, но и с базовыми принципами создания боевика, захватывающего повествования и здравого смысла. Сейчас обсуждение его некачественных визуальных эффектов кажется банальным, однако стоит отметить, что цифровая копия Хэла Джордана (в исполнении Райана Рейнольдса) в костюме является ярким примером этой проблемы во многих списках фильмов с плохо выполненной CGI.

В фильме «Зеленый Фонарь», костюмы персонажей не присутствовали физически на съемочной площадке; вместо этого они были созданы цифровым образом и добавлены позже. Этот необычный выбор приводит к жуткому визуальному опыту, где кажется, что реальная голова Райана Рейнольдса висит над трясущейся массой зеленой компьютерной графики (CGI). Хуже того, в некоторых сценах актер полностью исчезает, его заменяет абсолютно цифровое и поразительно неубедительное изображение Зеленого Фонаря, созданное CGI.

Сильная неприязнь к чрезмерному использованию низкокачественного и очевидного CGI в фильме была настолько сильной, что об этом с юмором упоминали в ‘Дэдпуле’. В этой картине персонаж Рейнольдса Уэйд Уилсон даже просит не делать его костюм зелёным или компьютерно-сгенерированным. По иронии судьбы оба фильма о Дэдпуле включают полностью CGI-модели этого персонажа в некоторых сценах, показывая, что проблема заключается скорее в небрежном и низкокачественном применении CGI, чем в использовании этой технологии самой по себе.

Малыш Ренесми в Саге Сумерки: Рассвет — Часть 2

Почти каждая вторая позиция в этом списке демонстрирует ситуации, когда человеческие персонажи в фильмах с живыми актерами изображались при помощи компьютерной графики вместо настоящих актеров. Среди самых заметных случаев плохой CGI-репрезентации за историю кинематографа есть пример, где вообще не использовались настоящие актеры. Вместо них была применена кукла, которая, однако, совсем не напоминала человека.

По сути, главная дилемма при наблюдении за малышкой Ренесми в последнем фильме франшизы ‘Сумерки’, ‘Сумеречная сага: Рассвет — Часть 2’, вышедшем в 2012 году, заключается в решении того, превысило ли её финальное появление на экране или не соответствовало первоначальной практической концепции. Следует отметить, что цифровое создание младенца в ‘Рассвете — Часть 2’ было катастрофой с точки зрения дизайна цифровых персонажей. Хотя Ренесми как гибрид человека и вампира должна была быть отчасти странной и неестественной, из-за использования CGI кажется, будто она отсутствует на экране – создается впечатление, что ни Розали (Никки Рид), ни Белла (Кристен Стюарт) не держат никакого настоящего ребенка или чего бы то ни было.

Вместо этого использование цифровой версии Ренесми могло бы быть лучшим выбором по сравнению с первоначальной идеей использования аниматронной куклы в фильме. Хотя ребёнок CGI не выглядит полностью реальным, она, по крайней мере, очаровательна; однако, мельком можно увидеть заброшенную куклу Ренесми за кадром, и это вызывает откровенный ужас.

Пол Радд в фильме

Ухудшение CGI в фильмах Кинематографической вселенной Marvel после 2019 года вызвало множество споров среди фанатов и критиков. Многие предполагают, что это связано со сложными условиями работы для художников по визуальным эффектам и отсутствием внимания к деталям со стороны режиссеров и продюсеров. В худшем случае качество визуальных эффектов MCU достигло своего минимума в фильме ‘Человек-муравей и Оса: Квантумания’ 2023 года, отражая чувство самодовольства и творческой усталости.

Фильм ‘Quantumania’ в целом скучный, неинтересный и перегруженный бюрократией от начала до конца. Что касается качества CGI, некоторые сцены, особенно те, где участвует Скотт Лэнг (Пол Радд) в костюме Человека-Муравья, выглядят одними из худших за последнее время в комиксных фильмах. Например, во время сцены с энергетическим ядром эффект шторма вероятности должен был создать ощущение присутствия множества Скоттов вокруг главного героя. Однако спецэффекты в этой сцене кажутся гораздо более старыми, чем на самом деле, что затрудняет веру зрителей в то, что происходящее на экране является реально существующим и осязаемым объектом, часто сводя центрального персонажа Руда — или даже просто его голову — к простому иллюзорному образу.

Помимо ‘Квантования’, фильм не ограничивается одной проблематичной сценой. На самом деле, мы столкнулись с несколькими фильмами кинематографической вселенной Marvel (MCU), которые не оправдали наших ожиданий. Тем не менее, кажется, создатели ‘Квантования’ больше сосредоточились на других аспектах вместо того, чтобы сделать фильм визуально привлекательным.

Арнольд Шварценеггер в Терминаторе: Да придёт спаситель

Основная причина, почему ‘Терминатор: Да придёт спаситель’ (2009) не обсуждается и не запоминается среди поклонников франшизы, заключается в том, что он не очень высоко оценивается. Еще одним важным фактором является то, что это единственный фильм из шести существующих без участия Арнольда Шварценеггера, который в тот момент исполнял обязанности губернатора Калифорнии и поэтому не мог принять участие в съёмках фильма.

Несмотря на отсутствие Шварценеггера в фильме «Терминатор: Спасение», ему удается успешно функционировать. Это достигается путем цифрового воссоздания внешности Шварценеггера там, где его лицо трудно различить во многих сценах. Однако в кадрах, где лицо Т-800 более заметно, роль исполняет австрийский актер и бодибилдер Роланд Киккингер, который ранее играл Шварценеггера в телевизионном биографическом фильме 2005 года «Смотри, как бежит Арнольд».

В значимой сцене боя, где были показаны многочисленные крупные планы лица T-800, образ Арнольда Шварценеггера был оцифрован и наложен на физическую форму Киккера. Результат этой сложной и продвинутой техники компьютерной графики, как можно было ожидать в фильме 2009 года под руководством МакГа, оказался далеким от удовлетворительного — он был совсем не хорош.

Эзра Миллер в фильме ‘Флэш’}

Фильм ‘Флэш’ 2023 года широко известен как плохо сделанный фильм, даже среди тех, кто не является его поклонником, например Джеймс Ганн. Несмотря на наши многократные критические замечания относительно сценария, актерской игры, режиссуры, работы камеры и спецэффектов, кажется, что мы едва коснулись верхушки айсберга. Каждый раз, когда вы смотрите ‘Флэша’, если сможете заставить себя делать это неоднократно, откроются новые примеры поразительного низкого качества.

При первом просмотре фильма вас может захлестнуть беспорядочная последовательность действий, которая излишне запутанна и вызывает головную боль. Из-за этого становится сложно заметить случаи чрезмерного использования компьютерной графики вместо живых актёров даже в спокойных сценах. Например, вас может привлечь неумелая постановка и недостаточно качественные спецэффекты в сцене с битвой Супергёрл (Саша Калле) против сибирских охранников – здесь тоже заметно много недостатков CGI.

Вместо того чтобы сосредоточиться на спасении героев с помощью самолета Бэтмена (Майкл Китон) в финальной сцене, обратите внимание на неестественный, почти безжизненный вид Барри Аллена, он же Флэш (Эзра Миллер). Несмотря на то что он одет как в костюм супергероя, так и в гражданскую одежду, цифровые модели выглядят жесткими и недоработанными, лишены деталей. Неудивительно, что CGI испытывает трудности с быстро развивающимся действием и трюками, но кажется странным, что не смогли даже использовать дублеров для Барри на такие короткие 15 секунд съемки.

Смотрите также

2025-05-29 04:40