Это глубокий анализ тем, присутствующих в трилогии Рэйми о Человеке-пауке. Идея продолжающейся борьбы между личным удовлетворением и самопожертвованием, а также важность мужества, честности и прощения действительно занимают центральное место в этих фильмах.
Этой весной Sony вернет в кинотеатры все восемь игровых фильмов о Человеке-пауке в специальном сериале под названием «Паучьи понедельники». В честь этого кинематографического события мы обновили и поделились нашим эссе о лучшей экранной сюжетной линии Человека-паука.
В фильме Сэма Рэйми «Человек-паук» 2002 года к концу фильма Питер Паркер (Тоби Магуайр), невоспетый герой, в личном плане не более развит, чем в начале, когда он был скромным ботаником без сверхспособностей. Произошла трагедия: дядя Бен скончался, а тете Мэй пришлось справиться с ситуацией. Наставник Норман Осборн (Уиллем Дефо) превратился в злодея и погиб, пытаясь причинить вред Питеру. Его покойный друг Гарри Осборн (Джеймс Франко), похоже, готов пойти по гнусным стопам своего отца. В довершение всего, Мэри Джейн Уотсон (Кирстен Данст), объект привязанности Питера, признается ему в любви, но он не может ответить на это чувство. Он уходит, понимая, что «с большой силой приходит и большая ответственность». Приверженность своим моральным принципам не позволяет ему отказаться от роли Человека-паука, но также подвергает риску тех, кто ему дорог.
Я бы описал это следующим образом: по мере того, как разворачивается волнующая сцена перебрасывания паутины, американский флаг занимает почти половину фона, что является пронзительным представлением устойчивости после 11 сентября. Экран внезапно становится черным, и титры идут одна за другой. На заднем плане звучит великолепная музыка Дэнни Эльфмана «Человек-паук», плавно переплетающаяся с мощным сотрудничеством Чада Крегера из Nickelback и Джози Скотт из Saliva над их хитом «Hero».
На дворе 2002 год, и этот фильм, в котором смешаны элементы поп-культуры той эпохи, служит громоздким завершением супергеройского блокбастера, который доминировал в этом жанре в течение последующих двух десятилетий. Благодаря запоминающемуся саундтреку и явным культурным отсылкам фильм кажется устаревшим, почти жертвой собственной франшизы. Однако, несмотря на шумный фон, захватывающая сюжетная линия Человека-паука о молодом человеке, осознающем свою ответственность поступать правильно, даже перед лицом невзгод, сияет блестяще. Это моральное решение остается беспрецедентным в жанре супергероев.
Как заядлый геймер, я не могу не оценить взгляд Сэма Рэйми на сагу о Человеке-пауке с 2004 по 2007 год. В этих фильмах — «Человек-паук 2» и «Человек-паук 3» — я был поражен тем, насколько глубоко героизм изображается как одинокое бремя. Речь идет не только о грандиозных, насыщенных событиями моментах; речь также идет об эмоциональной борьбе, связанной с самоотверженными жертвованиями.
Несмотря на растущую грандиозность спецэффектов фильмов и бесконечную вереницу невероятных злодеев, основной группе персонажей удается вызвать у зрителей глубокие эмоциональные связи. Фактически, некоторые из этих персонажей, включая антагонистов, приходят к пониманию того, что самоотверженность — это путь к добродетели. Питер Паркер неоднократно усваивает этот урок, сталкиваясь с различными проблемами, проверяющими его приверженность этому моральному принципу.
В 2002 году меня полностью увлекла уникальная тема супергероев, которая выделялась среди остальных фильмов этого жанра. Это казалось освежающим, даже несмотря на то, что продолжали появляться сиквелы. В отличие от других фильмов о супергероях той эпохи, этот содержал важные моральные послания. Мне вспоминается Супермен из 1978 года и совет, данный его отцом, Па Кентом, который призвал молодого Кларка Кента вспомнить, что он был послан на Землю с определенной целью. Несмотря на искушения потворства своим желаниям и личной славы благодаря своим силам, Па Кент убеждал его оставаться стойким.
Кульминацией трилогии «Темный рыцарь» является то, что Брюс Уэйн становится достаточно уверенным в себе, чтобы отказаться от защиты Готэм-сити. Напротив, перезагрузка «Человека-паука» от Sony в 2012 году с Эндрю Гарфилдом в роли главного героя в основном исследует хрупкий баланс между амбициями Питера Паркера и самоотверженностью в его отношениях с Гвен Стейси. Однако их трагический роман был омрачен избытком развития сюжетной линии в попытке превзойти кинематографическую вселенную Marvel от Disney.
В кинематографической вселенной Marvel первая основная сюжетная линия завершается тем, что Железный Человек приносит высшую жертву против Таноса. Однако десятилетние моральные дилеммы Тони Старка как плейбоя-миллиардера, торговца оружием, не находят отклика у многих зрителей так, как одиночные внутренние конфликты Питера. Фильмы Marvel основаны на объединении знаковых персонажей Marvel и, как правило, фокусируются на более широком масштабе, а не углубляются в рассказы о личной морали таких фильмов, как «Человек-паук» Рэйми. Учитывая постоянное присутствие таких супергероев, как Тор и Капитан Америка, даже самые интроспективные сражения должны сталкиваться с потенциалом продолжающегося расширения франшизы.
Трилогия Рэйми о Человеке-пауке выделяется среди других историй «спасти город» или «спасти мир» благодаря стойкости и уверенности Питера Паркера в своих силах. Не имея никого, на кого можно было бы по-настоящему положиться, он должен найти в себе силы, чтобы подняться после каждого падения. Его самые интимные отношения осложняются требованиями его героического долга, заставляя его постоянно балансировать между потребностями окружающих и опасностью, связанной с тем, что он Человек-Паук.
Как заядлый геймер, я могу относиться к борьбе с ограниченностью ресурсов интригующим и захватывающим образом. В классических комиксах Стэна Ли и Стива Дитко «Человек-паук» мое финансовое положение было серьезным испытанием, которое добавляло сюжету глубины. Однако по мере развития персонажа в трилогии Рэйми этот аспект, казалось, отошёл на второй план.
В реалистичной и увлекательной манере: суровая жизнь рабочего класса, которую пережил Питер в Нью-Йорке, находит большой отклик у его жителей. Он служит для них вдохновляющей фигурой, противостоят ли они Зеленому Гоблину или защищают его от Дока Ока. Гарри Осборн в конечном итоге находит мотивацию в самоотверженности Питера, отказываясь от жажды мести и вместо этого обращаясь к порядочности. Фильмы Сэма Рэйми превращают одиночество и финансовые трудности Питера в интересную тему, предполагая, что доброта может возникнуть из неожиданных мест, когда человек или сообщество чувствует себя вынужденным действовать, в то время как потенциальная возможность трудностей присутствует повсюду.
Как большой поклонник трилогии Рэйми о Человеке-пауке, я бы перефразировал это так: человеческий оптимизм, исходящий от трилогии Рэйми о Человеке-пауке, далеко не ослабевает. Лишь немногие моменты в истории блокбастеров вызывают такой глубокий отклик, как случай, когда разнообразная группа жителей Нью-Йорка спасла Питера, которого он подверг опасности, спасая их из поезда. Визуальные метафоры, использованные Рэйми, просто великолепны, и в «Человеке-пауке 2» нам постоянно напоминают о внутренней борьбе Питера между его желаниями и обязанностями. Когда спасение поезда грозит разорвать его на части, это становится острым напоминанием о том, что он чувствовал на протяжении захватывающего повествования Рэйми.
В «Человеке-пауке 2» и его продолжениях попутчики Питера Паркера сохраняют его тайну, напоминая ему, что надежда может быть неуловимой. В фильмах этот момент подчеркивается неоднозначной реакцией жителей Нью-Йорка во вступительном монтаже, неустанным стремлением Дж. Джона Джеймсона запятнать репутацию Человека-паука и непредсказуемой реакцией толпы во время финальной битвы в «Человеке-пауке 3». Хотя надежда, возможно, и не является гарантированным результатом, она возникает как удачный побочный продукт испытаний Петра.
Антагонисты в первых двух фильмах служат убедительной иллюстрацией этой темы, которая остается открытой. Норман Осборн входит в число потенциальных образцов для подражания, которых Питер с восхищением рассматривает, но ненасытная жажда успеха Нормана в конечном итоге приводит его к тому, что он становится злодеем. Во втором фильме Отто Октавиус предстает вершиной научных достижений, которых Питер мог бы достичь, при условии, что он решит свои личные и романтические проблемы. Однако, как и Норман, Отто впадает в зло, когда его амбиции поглощают его рациональность. Тем не менее, Отто получает возможность искупления и в ответ жертвует собой, чтобы спасти город и сохранить свою душу, следуя вдохновляющему примеру Человека-паука.
В третьей части Питер испытывает отклонение от этой конкретной динамики отношений; вместо того, чтобы вернуться к нему, фильм представляет альтернативный сценарий, в котором жизненные проблемы для Питера не существуют. Симбиот Веном наделяет его повышенной силой, но за счет его морального компаса, позволяя ему удовлетворять свои самые сокровенные желания. Эта фаза преимущественно характеризуется сценами, в которых Питер развлекается в Нью-Йорке, разыгрывает свои самые причудливые прихоти и в конечном итоге превращается в злобного персонажа – во многом таким, каким были его бывшие наставники. Однако в конце концов он сожалеет о своих действиях, срывая с себя костюм, наполненный инопланетянами, и осознавая, что нарушил обязательство, взятое на себя в конце первого фильма. Последствия эгоцентризма становятся до боли очевидными, когда это негативно влияет на тех, кто ему дорог.
Борьба между сиюминутным удовлетворением и самопожертвованием ярко проиллюстрирована в речи тети Мэй о героизме в «Человеке-пауке 2». Ее слова одновременно эпичны («Все обожают героев. Они болеют за них, называют их имена») и человечны («Я искренне верю, что глубоко внутри каждого из нас лежит герой, который сохраняет нас добродетельными, укрепляет нас, возвышает нас». , и в конечном итоге позволим нам уйти достойно»).
Тот факт, что его доставляет Питеру пожилая женщина, которая собирает кусочки своей жизни после того, как банк забрал ее дом, является еще одной экстраполяцией темы: каждому, от школьников до пожилых людей, от супергероев до гражданских лиц, приходится иметь дело с с теми же моральными вопросами. Никому не предоставляется свобода выбора между сосредоточением своей жизни на себе и выбором помощи другим людям. Каждая из публичных демонстраций мужества и привязанности жителей Нью-Йорка в фильме превращает свои сцены в миниатюрные версии сюжетов фильма. Единственное отличие в ситуации Человека-паука состоит в том, что его версия этого выбора включает костюмированных террористов.
В каждом фильме о Человеке-пауке есть поворотный момент, когда персонажи объединяются в объятиях. В первой части Мэри Джейн обнимает Питера, пока он делает трудный выбор между любовью и героизмом. Второй фильм объединяет их, где Мэри Джейн признается в своей непоколебимой привязанности к Питеру, несмотря на трудности его супергеройской личности. А в финальной сцене третьего фильма они танцуют, неуверенные, но с надеждой на свое будущее.
В третьем фильме «Человека-паука» нет романтического поцелуя или захватывающей сцены на крыше, означающих эмоциональное потрясение, а, скорее, есть продажи игрушек Человека-паука, на которых стоит сосредоточиться. Это сильно отличается от трогательного танца между Стивом Роджерсом и Пегги Картер в «Мстителях: Финал», где Роджерс находит удовлетворение в течение всей жизни, проведенной в мести. Напротив, танец Питера служит лишь еще одним утешительным жестом, напоминающим нам о нашей ответственности изменить ситуацию в хаотическом мире.
Экран темнеет, когда мы смотрим на лицо Питера в «Человеке-пауке 3», человека, который, несмотря на свои недостатки, продолжает поступать правильно. Трилогия завершается не развязкой, а уверенностью в том, что суть этого путешествия сохранится навсегда. Питеру не было суждено потерять своего дядю и наставников и поддаться искушению только для того, чтобы в конечном итоге победить все свои трудности.
Каждое препятствие, встречающееся на пути Питера, служит ценным уроком, помогающим ему вырасти более храбрым, честным и всепрощающим человеком. В «Человеке-пауке 2», когда он говорит Мэри Джейн: «Я всегда буду Человеком-пауком», он выражает свою решимость никогда не соглашаться на легкую жизнь, а скорее обладать силой, чтобы продолжать сражения. связи и ритм существования Человека-паука.
Борьба между выбором праведного и удобного пути продолжается, когда в фильме «Человек-паук: нет пути домой» в исполнении Тоби Магуайра Питера Паркера появляется борьба между выбором праведного и удобного пути. Когда они впервые встречаются друг с другом, Отто Октавиус слушает, как Питер выражает свое намерение стать лучше. На заднем плане мягко звучат захватывающие мелодии из музыки Дэнни Эльфмана, что символизирует многочисленные дань уважения фильму «Человек-паук 2», который широко считается лучшим фильмом Marvel.
Великая цель жизни Петра, символизируемая «великой ответственностью» его морального кредо, выходит за рамки простой борьбы со злом. Вместо этого он служит компасом для тех, кто стремится хоть немного улучшить мир. Это основная тема трилогии о Человеке-пауке. Когда появляются финальные титры и начинает звучать песня Чада Крегера, это не означает, что Человек-Паук одержал победу над всеми своими противниками. Это просто означает его готовность продолжать борьбу.
Смотрите также
- Как выглядит Fallout без спецэффектов
- Американская история ужасов: Деликатный конец WTF
- Tales of the Shire: игра «Властелин колец» выйдет в этом году для ПК, PS5, Xbox Series X/S и Switch
- Бета-версия Frostpunk 2 получила похвальный трейлер, подчеркивающий положительные впечатления
- Apple передает разработчикам третьи бета-версии iOS 17.5 и iPadOS 17.5
- У актеров «Королевства планеты обезьян» возникла очень странная проблема после игры в шимпанзе
- MudRunner VR анонсирован для Meta Quest 2, 3 и Pro
- Кто такая Джессика Ганнинг: почему Марта из оленёнка Netflix выглядит такой знакомой
- V Rising — зона финала Ruins of Mortium представлена в новом игровом процессе
- Следующая игра Media Molecule будет новым IP
2024-05-01 01:11