Обзор Devil May Cry: Аниме от Netflix предлагает смелое и характерное повествование.

от

Если бы тебе было 13 лет в начале или середине 2000-х годов, ты мог бы найти анимированную версию видеоигры ‘Devil May Cry‘, транслируемую на Netflix, крайне захватывающей, даже если открыто не признаешься в этом. В шоу используется песня Limp Bizkit ‘Rollin’ как главная тема, повторяется сцена погони из фильма ‘Матрица: Перезагрузка’ с использованием EDM версии песни Papa Roach ‘Last Resort’. Даже есть целый эпизод рок-оперы с новой музыкой от Evanescence. Недавно выпущенных сериалов не так много, которые кажутся менее ориентированными на завоевание критиков и более нацеленными на удовлетворение энергичного подростка внутри тебя.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Интересно, учитывая безусловно непритязательную атмосферу сериала, ему удается сохранять популярность среди ряда телевизионных адаптаций игр, которые последовательно превосходят ожидания по качеству, хотя и не достигают стандартов ‘The Last Of Us’, ‘Gangs of London’ и ‘Fallout’. Несмотря на то, что сериал призван вызывать чувства у подростка при встрече со зрелым контентом, его быстрый, захватывающий темп рассчитан на молодую аудиторию. Однако частое графическое насилие и чрезмерное использование грубой лексики могут показаться ненужными.

Изначально я нашел серию игр сложной, поскольку не был знаком с ней. Легко понять почему кто-то может бросить игру после всего лишь 30 минут игры, особенно когда сталкиваешься с резким характером Данте, мальчика-охотника за головами (которого играет Джонни Ён Бош). Однако в этом шоу было что-то такое, что глубоко резонировало со мной благодаря ностальгии по Y2K, связывая меня сильно с поп-культурой той эпохи так, что я оценил игру, которую никогда раньше не играл.

Один из детей 2000-х

В альтернативной реальности США после событий 9/11 охотник за демонами по имени Данте обнаруживает растущий спрос на свои способности со стороны консервативного христианского правительства. Вице-президент, Кевин Конрой в своей последней экранной роли, стремится доказать существование Бога, а появление порталов из ада и других дьявольских миров становится одновременно вызовом и неожиданным преимуществом. Зловещая организация Белого Кролика (Хун Ли) оправдывает это как решение проблемы перенаселения своего измерения, несмотря на хаос и разрушения, которые следуют за вторжением существ в наш мир.

Шоу представляет собой моральную дилемму, проводя сильные параллели с периодом усиленного подозрения и страха во время эпохи войны против терроризма в Америке, предлагая более глубокомысленный контент по сравнению со своим игровым происхождением. Некоторые активные геймеры могут критиковать сериал за его ‘озабоченность’ (woke), но я полагаю, что здесь играет роль уникальная перспектива шоураннера Ади Шанкара, который ранее адаптировал другую японскую игровую франшизу для Netflix в своем успешном сериале «Кастлевания». Здесь он использует свободу действий для рассказа более личной истории через призму хорошо известной интеллектуальной собственности. Будучи индийско-американцем, иммигрировавшим в Род-Айленд всего за два дня до 11 сентября, этот сериал кажется отражением социального климата, который он пережил, где жизнь людей из далеких стран оказывается под угрозой из-за недоверия и несправедливых обвинений со стороны вооруженных сил США.

Прогрессивная сатира или правое крыло фантазии?

Интрига заключается в эволюции политических взглядов Ади Шанкара, которые кажутся смещаться в сторону консервативной позиции в последние времена. Это особенно заметно из-за его присутствия на балу после второй инаугурации Дональда Трампа. Этот аспект добавляет глубину сериалу, выступая как побуждающая к размышлениям аллегория для иммигрантского опыта после 11 сентября. Шоу напоминает произведения вроде ‘Черной Пантеры’, демонстрируя борьбу между протекционистскими взглядами военных персонажей и более сложной перспективой злодея, чьи убедительные аргументы за открытость могут склонить вас на его сторону. Сериал может быть оценен как регрессивная, правая фантазия или приветствован как прогрессивная критика американских ценностей. Его сила заключается в отказе от четкой позиции относительно этих идеологий и поощрении внутренних дебатов среди зрителей без предоставления очевидных моральных уроков. Мне сложно понять, каким образом автор такого проекта мог придерживаться консервативных взглядов – его участие делает сериал еще более захватывающим, поскольку это не то, что можно было бы ожидать от человека, открыто выражающего прогрессивные убеждения.

Шакнар признает схожесть своего анимационного сериала с его предшественником аниме 2007 года от Capcom и блокбастерами вроде «Железного человека» и «Темного рыцаря» из 2000-х. Хотя он считает путь Тони Старка менее релевантным для сравнения, значимым ориентиром для шоуранера является «Темный рыцарь», особенно в поздних эпизодах, которые глубже погружаются в повествования вокруг персонажей и подчеркивают взаимосвязь героя и злодея. Это общая тема в рассказывании историй комиксов, и именно во второй половине сезона творческая команда добавляет свою уникальную интерпретацию этой теме. В этот момент мы видим упомянутую рок-оперу — самый амбициозный эпизод первого сезона, а также смелый шаг, который я надеюсь продолжится во втором сезоне, где моральная неоднозначность теперь прочно утверждена как неотъемлемая часть шоу.

Я понимаю почему фанаты ‘Devil May Cry’ могут решить бойкотировать сериал из-за политических взглядов его создателя, но для меня столкновение между новой консервативной перспективой и прогрессивными темами прошлых проектов добавляет интриги, делая его захватывающим для просмотра. К концу сезона может быть больше материала для анализа, чем сначала кажется, учитывая ностальгический всплеск 2000-х годов в первых эпизодах.

Премьера «Дьявол может плакать» состоится на Netflix 3 апреля.

Смотрите также

2025-04-03 10:30