Объяснение концовки фильма «Я думаю о том, чтобы всё закончить»

от

Смотреть фильм Чарли Кауфмана значит приготовиться к необычному. От маленького портала в сознание Джона Малковича до целого города, созданного для театральной постановки, Кауфман никогда не перестает удивлять своим креативным талантом. Тем не менее, ‘Я думаю о конце вещей’ может считаться одной из самых загадочных работ в его фильмографии. На самом деле, это кино могло бы стать одним из самых трудных для понимания фильмов за всю историю кинематографа. Однако несмотря на сложность, эта драма отношений имела большой успех на Netflix после своего первого релиза.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Не нужно беспокоиться, если вас озадачила концовка. Возможно, мы сможем разъяснить некоторые моменты: почему имя молодой женщины часто меняется и отчего родители её парня кажутся такими неожиданными в своих изменениях. Также существует понятное объяснение музыкального интерлюдия. Скептически настроены? Продолжайте читать для разгадки.

Что вам нужно помнить об «I’m Thinking of Ending Things»

Фильм под названием «Я подумываю об окончании вещей» рассказывает о персонаже Люси (которую играет Джесси Бакли) и её парне Джейке (которого исполнил Джесс Племонс). По ходу сюжета Люси знакомится с родителями Джейка, которых играют Тони Коллетт и Дэвид Тхевис; возможно, они знакомы поклонникам «Гарри Поттера». В процессе фильма Люси начинает сомневаться в отношениях с Джейком из-за ощущения угасания страсти, планируя сообщить ему о своём желании разорвать их в подходящий момент. На протяжении повествования часто встречается ситуация, когда Джейк называет свою девушку разными именами, но мы для простоты будем называть её Люсей. Ужин у навязчивых родителей Джейка становится всё более неудобным, поскольку те настойчиво уговаривают Люси остаться на ночь, несмотря на её постоянное желание уйти.

Тем не менее, кажется что-то не так: например, Люси и Джейк рассказывают разные версии их первой встречи; кроме того, родители Джека демонстрируют странные изменения — иногда выглядят среднего возраста, а затем становятся старыми и слабыми. Но самое загадочное то, что сцены с Джеком и Люси иногда заменяются кадрами со школьным уборщиком (Гаем Бойдом).

В конце концов я, Джейк, решаю проводить Люси домой. Однако мне удаётся убедить её сделать крюк за мороженым, несмотря на то что прямо посреди разбушевавшейся метели. Позже я заявляю, что контейнеры с мороженым нужно выбросить, поэтому вопреки возражениям Люси мы останавливаемся у моей старой школы только чтобы избавиться от них.

В конце фильма «Я думаю о завершении вещей» происходит …

Внезапно Джейк ощущает неловкость, убежденный, что кто-то из школы наблюдает за их поцелуем (хотя Люси этого не замечает). Решив встретиться с предполагаемым подглядывающим, Джейк врывается в школу. С колебанием Люси следует за ним и обнаруживает исчезновение Джейка. Единственный человек, которого она встречает, — пожилой уборщик, тот самый, что виден на протяжении всего фильма. Спрашивая об местонахождении Джейка, Люси с трудом вспоминает его внешность. Изображение Джейка в её голове кажется размытым, заставляя задуматься, был ли он когда-либо настоящим парнем – просто странным стариком, который флиртовал с ней в баре и вскоре исчез из её жизни.

После этого момента фильм принимает сюрреалистический оборот. Вначале вы видите двух человек, одетых как Джейк и Люси, исполняющих балет в школьных коридорах. Впоследствии сторож запирает школу и направляется к своему грузовику, раздеваясь по пути. Затем появляется говорящий анимационный свинья (в исполнении Оливера Платта), который сопровождает сторожа и намекает на возможную гибель. Параллельно мы видим Джейка получающим награду вместе со своей девушкой и родителями в зале, а затем его поющим на сцене номер из ‘Оклахомы’, воссозданной как комната его детства. Фильм заканчивается возвращением к грузовику сторожа, теперь засыпанному снегом, что подразумевает, будто Джейк и Люси могли никогда не существовать в рамках этой странной истории.

Насколько фильм реален?

Если вам интересно узнать о степени правдивости событий в фильме, почти все они являются выдумкой. Да, Чарли Кауфман использовал классическую литературную технику — ‘все это был просто сон’, часто встречающуюся в телесериалах. Большая часть того, что мы видим на экране, является лишь проявлением ума главного персонажа. За исключением коротких сцен с одиноким старым уборщиком, чистящим школьные коридоры и смотрящим романтические комедии, все остальное полностью вымышлено. Вопреки первоначальным предположениям, Люси не играет центральной роли; вместо этого это уборщик — и неожиданно, уборщик и Джейк на самом деле одно и то же лицо. Другие персонажи, которых вы видите, просто являются продуктами чрезмерно активной фантазии Джейка, следствием одиночества старого человека, сидящего в своей машине во время снежной бури и безразличного к риску переохлаждения. Это, кстати, объясняет почему уборщик снимает свою одежду; жертвы переохлаждения могут инстинктивно сбрасывать свои одежды при приближении смерти.

В последние мгновения жизни хранитель видит своего бывшего себя (Джейка), знакомящегося с девушкой перед своими родителями и позже показывающего ей свою старую школу. Однако на самом деле такое событие никогда не происходило; кажется, что Джейк так и не имел удовлетворительного романтического опыта за всю жизнь, поэтому умирает в одиночестве. Люси — всего лишь «воображаемая девушка», персонаж, основанный на девушке, которую Джейк мельком увидел однажды ночью в баре, но с которой он так и не общался. Сцены, изображающие заботу Джейка о своих стареющих родителях, основаны на реальности, тогда как эпизод, где он представляет их своей воображаемой девушке, является полностью вымышленным.

Все подсказки, которые указывали на неожиданный финал.

В фильме режиссёра Чарли Кауфмана несколько тонких подсказок помогают прояснить запутанный финал. После внимательного изучения этих деталей многие особенности фильма становятся гораздо понятнее. Например, почему Джейк кажется слышит мысли Люси (всегда в решающие моменты её намерения разорвать отношения) и почему она смотрит на фотографию маленького Джейка, принимая его за своё собственное изображение. Это происходит потому что Люси является воплощением самого Джейка. ✨

Учитывая эту новую информацию, находка Люси в подвале Джейка теперь кажется гораздо более правдоподобной. Неудивительно, что Джейк старался не допускать Люси к стиральной машине, заполненной униформой уборщиков — это разрушило бы его иллюзии и показало бы одинокого пожилого человека, который удовлетворяет свою привязанность к окружающим через мечты о незнакомцах, скрывая свою истинную личность.

Почему Джейк продолжает называть свою девушку разными именами?

Кажется, что Джейк называет свою девушку разными именами: Люси, Луизе, Люсия и Эмс. К тому же рассказ о том, как они впервые встретились, меняется в зависимости от источника. Официально утверждается, что это произошло на тривиальной вечеринке в баре, но Люси с трудом вспоминает первые слова друг друга. Позже Джейк рассказывает своему отцу другую историю, утверждая, что встретил ее, когда она работала официанткой — сюжет, напоминающий о фантастической романтической комедии, которую смотрит уборщик. Примечательно, что даже история Люси как личности часто меняется: её профессия переходит от физика к поэту до официантки без явного объяснения.

Неясность в отношении личности Люси проистекает из того факта, что она не является реальным человеком; вместо этого она символизирует каждую девушку, к которой испытывал чувства Джейк. Конкретнее говоря, её вдохновила незнакомка, которая улыбнулась ему на вечеринке-тривии. Поскольку у Джейка никогда раньше не было романтических отношений, он конструирует эту фантазию, используя персонажей и сюжеты из книг и фильмов, которые любил в юности. Именно поэтому имя Люси происходит от персонажа поэмы Уильяма Вордсворта, а история их встречи кажется вдохновлённой ромкомами, которые смотрел Джейк. Однако поскольку Джейк не может определиться с тем, что хочет видеть в ней, её образ и прошлое часто меняются. В сущности, он пытается — но безуспешно — представить себе сценарий, при котором они могли бы быть счастливы вместе.

Кто все время пытается дозвониться до Люси?

Во время всего фильма Люси часто смотрит на свой телефон, и идентификатор звонящего обычно показывает какую-то форму имени Люси (Люси, Луиза и т. д.), за исключением одного раза, когда отобразилось Ивонна. Каждый раз, когда она отвечает, голос пожилого мужчины мягко говорит: «Есть только один вопрос, который нужно ответить». Предполагается, что эти звонки могут быть настоящими мыслями уборщика, проявляющимися в его галлюцинациях. Эти шепоты могли бы быть голосом, который беспокоит его изнутри, убеждая, что он никогда не найдет любви и будет лучше покончить с жизнью.

Один пользователь Reddit выдвинул интригующую гипотезу. Этот пользователь, u/spinz, предполагает, что звонки представляют собой часть стремления Джейка проснуться и столкнуться с выбором — жить или умереть. По сути, это ‘единственный вопрос, который ему нужно решить’. Далее этот пользователь объясняет, что эти звонки действуют как трещины в фантазии Джейка каждый раз, когда он сталкивается с чем-то необъяснимым для себя. Например, если у Джейка есть четкое представление о Люси, но возникают трудности с представлением ее друзей, его ум может не успеть придумать объяснение того момента, когда Люси получает сообщение от своего друга. Вместо этого его разум заполняет этот пробел единственным известным ему: либо именем девушки, либо именем героини романтической киноленты Роберта Земекиса ‘Ивонна’.

Почему персонажи продолжают взрослеть и молодеют?

Когда Джейк представляет свою партнершу своей семье, кажется, что его родители проходят внезапную метаморфозу, кажущуюся колебаниями между молодостью и старостью. В один момент мать Джейка — хрупкая женщина в инвалидной коляске, зависимая от помощи Джейка при приеме пищи. А уже в следующий она выглядит моложе, игриво поднимая игрушки Джейка. Учитывая возможность того, что Джейк является пожилым человеком, приближающимся к концу жизни, можно предположить, что он страдает от потери памяти. Если Джейку сложно различать прошлое и настоящее моменты, это может объяснить его восприятие родителей (и самого себя) на разных этапах их жизни.

В другой интерпретации кажется, будто родители Джейка стремительно стареют, символизируя страх Джейка перед старением. Учитывая, что возможно Джейк видел, как его родители ослабевали и умирали до того, как он начал работать уборщиком, он остро осознает, что та же участь ожидает его, может быть даже сейчас. В машине с Люси Джейк выражает чувства социальной изоляции, но его слова также могут передавать ощущение старения — когда физические и ментальные способности начинают ухудшаться. ‘Твоё тело разрушается, слух падает, зрение слабеет,’ говорит Джейк. ‘Ты становишься невидимкой и забытым, и ты выбрал слишком много неверных дорог.’ Вполне уместно, что его выдуманная подруга выступает за больше эмпатии к пожилым людям, поскольку именно это воплощает Джейк — процесс старения. Независимо от усилий, Джейк не может избежать неумолимого хода времени, даже в своих фантазиях.

Люси настоящая?

В переносном смысле Люси может не существовать как физическое лицо, однако она обладает уникальной идентичностью персонажа фильма. Несмотря на то что она не является центральной фигурой, режиссёр Чарли Кауфман намеревался предоставить ей некоторую степень самоопределения. Он объяснил эту цель IndieWire словами: ‘Она — инструмент, но я хотел дать ей возможность освободиться от этого.’ Фильм глубоко исследует эмоциональный мир Люси, показывая её борьбу за выражение своих желаний Джейку, особенно желания закончить их отношения или стать более настойчивой. На протяжении всего фильма она подчиняется воле Джейка: посещает его семью, покупает мороженое во время метели и возвращается в старую школу. В сущности, Люси проживает свою жизнь через решения другого человека. Фильм подчеркивает сложные и пугающие аспекты существования воображаемой подруги.

Фильм можно рассматривать как повествование Джейка с одной стороны, но если смотреть на него глазами Люси, то приобретает совершенно иное значение. Он может также символизировать отказ от личной радости и самоидентификации ради удовлетворения романтического партнера. Приняв альтернативную точку зрения, ‘Я думаю о конце вещей’ доводит эту тему до грани интенсивности ужасов в кино. В этом случае Люси существует исключительно для удовольствия Джейка, оказавшись запутанной в кошмарном мире снов, где Джейк диктует её бытие.

Кто пара танцует через школьные коридоры?

Почему кажется, что Джейк и Люси внезапно заменены танцорами, напоминающими их? По словам художника-постановщика Молли Хьюз, эта сцена символизирует быстролетящую жизнь уборщика, но вместо показа его реальной жизни она отражает мечты о том, как могла бы сложиться его судьба. Хьюз уточняет, что по мере приближения к смерти уборщик сталкивается с болезненным и эмоциональным моментом тоски, представленным балетной последовательностью. Особенно заметно влияние сцены ‘сонного балета’ из мюзикла ‘Оклахома’. Уборщик, будучи одиноким человеком, не имеет реального опыта любви, поэтому его представления о чувствах любви основаны на театральных постановках.

Однако эту иллюзию нарушает суровая доза реализма. Сначала Джейк представляет себя героем, отождествляя себя с танцором, который олицетворяет его младшего

Почему Джейк исполняет песню из Оклахомы в конце?

Как преданный поклонник, должен признать, что неожиданный финал, где Джейк исполняет песню ‘Lonely Room’ из мюзикла ‘Оклахома!’ на сцене, напоминающей его детскую спальню, мог показаться странным выбором. Однако при ближайшем рассмотрении это является ключевым намеком на основную сюжетную линию. Чтобы полностью оценить этот трогательный момент, необходимо предварительно ознакомиться с ‘Оклахомой!’, где идет ожесточенная борьба между двумя мужчинами, Кёрли и Джадом, за внимание одной женщины, Лори. Несмотря на настойчивость Джада, он значительно уступает своему очаровательному сопернику Кёрли в плане внешности и привлекательности. Джад старше, изгой в обществе, не слишком красив по стандартам, и его поведение кажется немного тревожным. Когда Джад поет ‘Lonely Room’, ту же мелодию, которую напевает Джейк, это глубоко трогательное выражение его одиночества и надежды на то, что возможно девушка вроде Лори сможет ответить ему взаимностью.

Если вы не уловили это ранее, заключительная сцена подчеркивает, что Джейк не такой как Кёрли — он скорее Джуд. Судя по завершению фильма, кажется, Джейк осознает, что он не главный герой, а просто парень, который не завоевывает девушку. Может быть, именно тогда Джейк решает перестать притворяться тем, кем не является, и принять свою реальность. Или же до самого конца Джейк продолжает обманывать себя, думая, что все еще может найти «женщину, которую назову своей». И когда говорящая свинья говорит ему: «Кому-то приходится играть роль свиньи, зараженной личинками, разве нет?», кажется, что Джейк принимает свою истинную природу.

Что означает название?

В случае если вы задумываетесь о истинном значении названия фильма «Я думаю об окончании вещей», оно имеет двойную интерпретацию. Прежде всего, это намекает на то, что Люси размышляет о завершении своих отношений с Джейком. Однако после наблюдения за тем, как сторож умирает от холода, название приобретает другой уровень смысла. На протяжении фильма Джейк кажется обеспокоенным мыслями о самоубийстве, о чем свидетельствуют его постоянные разговоры об этом, включая смерть Дэвида Фостера Уоллеса и самопожертвование муравьев в колонии. Эти намеки тонко предвещают неожиданный финал, где Джейк раздумывает над тем, чтобы покончить с собой, а Люси предстает как воплощение его внутренних мыслей.

Кажется, Чарли Кауфман предполагает, что причина, по которой Джейк чувствует потребность покончить с собой, заключается в том, что внутри своих фантазий он не может достичь того, чего искренне желает — счастья с Люси. Даже его воображаемая девушка отвергает его, что намекает на подсознательное убеждение Джейка о собственной недостойности любви. Это саботаж себя во сне, возможно, отражает более глубокое и бессознательное ощущение недостойности, приводящее к нынешнему отчаянию.

Самоубийство Джейка служит трагическим отголоском темы, представленной в ‘Оклахоме’. В мюзикле Керли поет песню ‘Porque jude es muerto’, намекая на то, что было бы лучше для Джуда умереть, поскольку люди будут помнить его с большей теплотой после его ухода. Возможно, именно это послание могло повлиять на решение Джейка.

Смотрите также

2025-03-11 14:38