Netflix’s Under Paris — это все фильмы об акулах-убийцах, собранные в одном

Согласно распространенному мнению, существует два основных метода создания увлекательного фильма о нападении акул. Первый подход предполагает действие сюжета в естественной среде обитания акул, например, в море. В этом сценарии кинематографисты полагаются на хорошо проработанных персонажей, интригующие сюжеты и захватывающие последовательности действий, чтобы выделить свою работу. Иногда они могут даже добавить несколько преувеличенных атак акул для дополнительного азарта.

Генс и его соавторы Мод Хейванг и Янник Дахан стремятся создать триллер, в котором глубина персонажей сочетается с элементами мякоти и крови. В этой сюжетной линии компьютерная акула превращает людей в приятелей в Городе Света, что доводит доверие до предела. Однако Генс по-прежнему стремится сохранить серьезный и вдумчивый тон, а также реализм, типичный для фильмов «Акула в невозможном месте». Следовательно, он максимально усиливает серьезность фильма.

Несмотря на это, это чрезвычайно глупый и не особенно страшный фильм.

Netflix’s Under Paris — это все фильмы об акулах-убийцах, собранные в одном

Как геймер, я бы описал это так: я был полностью поглощен историей Софии, героини Беренис Бежо. Она была уважаемым морским исследователем, известным своей новаторской работой над проектами по мечению акул. Но в один роковой день акула-мако по имени Лилит напала на ее дайверскую команду, оставив Софию травмированной.

Читая этот интригующий сценарий, я погружаюсь в историю Мики и ее группы активистов SOS. Когда они обращаются ко мне, я с шоком обнаруживаю, что мое прошлое, отмеченное отчетливым плавником, снова поднимает волну. Они взломали системы маркировки диких животных и раскрыли мое местонахождение — реку Сена в Париже.

Несмотря на причудливость этого сценария, напоминающего малобюджетные фильмы о монстрах, в его основе есть зерно научной истины. В английской реке Темзе были обнаружены акулы, некоторые виды которых способны передвигаться по пресной воде или переходить между реками и океанами. Более того, истощение среды обитания и повышение глобальной температуры вынудили многие виды животных проявлять странное поведение или быстро адаптироваться к новым экосистемам. (Фильм также во многом заимствован из недавних реальных попыток очистить Сену к Олимпийским играм 2024 года.)

Netflix’s Under Paris — это все фильмы об акулах-убийцах, собранные в одном

Как заядлый геймер, я видел немало подводных фильмов ужасов, пытающихся подражать успеху культовых «Челюстей» Стивена Спилберга. Однако среди них «Под Парижем» выделяется для меня своей значительной глубиной и серьезностью, по крайней мере, на протяжении большей части времени его просмотра. Актерский состав состоит из уважаемых актеров, которые вносят в свои роли мрачную, душевную решимость. Кинематография исключительна: каждый кадр предельно четок и прекрасно освещен, что является редкостью в эпоху туманного кинопроизводства. Более того, темы, затронутые в этом фильме — изменение климата и конфликт поколений — добавляют повествованию заставляет задуматься. На протяжении всего времени просмотра «Под Парижем» зрителям предлагается полностью погрузиться в историю, не подвергая сомнению ее подлинность.

Генс и его команда стараются не вникать слишком глубоко в тонкости фильма. Всякий раз, когда персонаж выражает обеспокоенность по поводу нападения огромной акулы мако на парижан, София быстро перенаправляет разговор. Она делает это, отпуская быстрые шутки, например: «Ты и глазом не моргнул, когда это была белуха!» или случайно упомянув изменение климата и эволюцию.

Сценарий наполнен лишними персонажами и сюжетными линиями, что кажется намеренным отвлечением внимания, чтобы не дать зрителям слишком глубоко задуматься о содержании. Ярким примером является изображение сержанта Нассимом Лайесом. Адиль в захватывающем боевике Генса «Разгром!», где он возглавляет жесткое полицейское подразделение Речной бригады, которое расправляется с несанкционированными дайверами и каякерами на Сене. Первоначально эта команда отвергает идею присутствия акулы, после чего следует их нежелание рассматривать возможность ее спасения вместо того, чтобы уничтожить ее.

Примерно треть продолжительности «Под Парижем» продолжительностью 1 час 41 минута посвящена Адилю и другим персонажам, ведущим горячие споры о реальности присутствия акулы. Хотя это может показаться монотонным для зрителей, которые уже знают ответ, это решает общую проблему для фильмов, изображающих нападения акул: поддерживать напряжение и вовлекать зрителей обратно в потенциально опасные воды. Однако по мере нарастания напряжения режиссер Генс неожиданно отказывается от реализма, превращая фильм в чрезмерно абсурдную и манерную постановку, что резко контрастирует с его первоначальными намерениями.

«Тщательное воссоздание опыта «Челюстей»» и «Исследование совершенно новых территорий». Фильм «Под Парижем» изначально идет по первому пути, развивая отдельных персонажей и прокладывая свой уникальный путь. Однако позже он рассказывает о важном международном соревновании по плаванию в Сене и об упрямом мэре, который настаивает на продолжении, несмотря на жертвы. Этот сдвиг делает фильм удивительно похожим на «Челюсти», близко отражая классику Спилберга в различных аспектах, таких как сцена вскрытия акулы, где София обнаруживает важную деталь.

Когда кровавая бойня разворачивается в «Под Парижем», создается впечатление, что эта постановка черпает вдохновение из хаотичных фильмов о нападениях акул: неожиданный кадр с аквалангистом, напоминающий «Глубокое синее море», в сочетании с чрезмерным компьютерным водным хаосом в «Пираньях». 3D». Результатом является случайное объединение, которое, кажется, создано для того, чтобы понравиться каждому потенциальному зрителю, но не удовлетворяет полностью какую-либо конкретную аудиторию.

Если бы «Под Парижем» был напряженным, жутким и захватывающим, а не содержал бы все причуды смены тона, чрезмерного копирования и перегруженной сюжетной линии, то ни один из этих элементов не вызывал бы беспокойства. Несмотря на то, что учёные выражают обеспокоенность по поводу иррационального страха, внушаемого обилием фильмов об акулах-убийцах, вполне понятно, что зрителей по-прежнему тянет к этим первобытным убийцам, многие из которых остаются неуловимыми для своих жертв. Фильмы об акулах-убийцах, охватывающие как ироничный жанр «сухопутные акулы вышли из-под контроля», так и фильмы с капелькой реализма, будут продолжать сниматься, поскольку зрители стремятся воспроизвести волнующее напряжение, которое они почувствовали при первом просмотре «Челюстей».

Независимо от подхода, который используют кинематографисты при создании фильма об акулах, они должны привнести в этот стиль что-то значимое и отличительное. Однако В Париже удается лишь затронуть различные аспекты — драму, волнение, страх, конфликты персонажей и темы природы и человечества — но не удается полностью раскрыть их. В результате в течение года его может затмить подборка на YouTube всех нападений акул в Под Парижем. Этот фильм, похоже, представляет собой несфокусированную попытку удовлетворить широкую аудиторию с помощью многочисленных элементов, которые можно было бы эффективно упростить и сделать более простым и понятным.

Под Парижем сейчас транслируется на Netflix.

Смотрите также

2024-06-06 02:40