Мелкие детали, которые вы пропустили в «Муфасе: Король Лев»

от

Содержит спойлеры к фильму «Муфаса: Король Лев»

Спустя пять лет мы наконец узнали, над чем работал знаменитый режиссер, обладатель премии «Оскар» Барри Дженкинс над своим фотореалистичным приквелом «Короля Льва». Похоже, что он создает фильм, который затрагивает многие проблемы фильма 2019 года и расширяет вселенную «Короля Льва», предлагая Дженкинсу возможность углубиться в его личные режиссерские интересы.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В фильме «Муфаса: Король Лев», названном Джеффом Натансоном, используется тот же реалистичный стиль анимации, что и в его предшественнике, и он одновременно является продолжением и приквелом к ​​нему. Сюжетная линия, охватывающая жизни Симбы (Дональд Гловер), Налы (Бейонсе) и других главных героев после коронации Симбы на посту короля Земель Прайда, представлена ​​в рамках обрамляющего повествования. Фильм также рассказывает о жизни Муфасы (Аарон Пьер), отца второго по популярности персонажа «Короля Льва», глазами Рафики (Джон Кани). На протяжении 118 минут «Муфаса» повествует о путешествии этого персонажа из маленькой кочевой гордости, его разлуке с родителями и его возможной связи с Така (Кельвин Харрисон-младший), который позже станет известен как Шрам.

Как коллега-энтузиаст игр, который только что закончил играть в «Муфасу», позвольте мне поделиться некоторыми интригующими аспектами повествования, кинематографии, создания вселенной и развития персонажей, которые могли ускользнуть от вашего внимания. Наслаждайтесь повтором!

Кадр из трейлера на самом деле оказывается гораздо менее значимым.

В начале «Муфасы» мы видим, как Симба (Дональд Гловер) и Нала (Бейонсе) приветствуют своего первого ребенка, Киару. Позже в фильме представлена ​​основная сюжетная линия: пока Симба и Нала отправляются в оазис, чтобы завести второго ребенка, Киара (Блю Плющ Картер) остается в Землях Прайда и ищет убежища в пещере под присмотром Тимона (Билли Эйхнер). , Пумба (Сет Роген) и Рафики. До прибытия Рафики Тимон и Пумба развлекают Киару своим вымышленным рассказом о том, как они якобы победили Шрама (Чиветель Эджиофор) – даже воспроизводя финальную битву между Симбой и Шрамом из «Короля Льва», но на этот раз Тимон и Пумба играют роль Симба.

При просмотре «Муфасы» вы, возможно, пропустили юмористический, но вопиющий пример манипулирования трейлером – «приманка и подмена». Сцена, где Тимон и Пумба сбрасывают льва со скалы среди пламени, комично представлена ​​в трейлере «Муфасы», но без какого-либо контекста и под ракурсом, скрывающим личность льва. Это заставило многих зрителей ожидать, что эти персонажи сыграют значительную роль в сюжете и боевых сценах фильма. Однако оказывается, что сама сцена была всего лишь выдумкой – что вполне соответствует характеру повествования Тимона и Пумбы!

Пещера, в которой укрывается Киара, не является пещерой Скалы Прайда.

Без сомнения, Скала Прайда выделяется как самая запоминающаяся сцена в «Короле Льве». Он функционирует не только как сцена, на которой королевская семья может продемонстрировать свою власть и одновременно следить за всеми своими владениями, но и как удобное место обитания для Муфасы, Сараби, а затем Симбы и Налы. На краю этой скалистой вершины происходят важные события, такие как представление Рафики Симбы миру и возвращение Симбы на трон. Кроме того, многие сцены, изображающие семейную жизнь Симбы, происходят в пещере, встроенной в Скалу.

И в оригинале 1994 года, и в ремейке «Короля Льва» 2019 года можно подумать, что пещера-укрытие, где Киара и ее смотрители ищут убежища во время шторма в обрамляющем повествовании, на самом деле является собственной пещерой Прайда Рока. Однако при ближайшем рассмотрении становится ясно, что это не так – это всего лишь еще одна потайная пещера, приютившаяся где-то на бескрайних просторах Земель Прайда. Учитывая временное отсутствие Симбы и Налы, имеет смысл спрятать юную Киару в менее заметном месте, чем величественная Скала Прайда, которая служит официальной резиденцией королевской семьи в самом сердце королевства.

На этот раз у животных гораздо более четкая мимика.

Возрождение «Короля Льва» в 2019 году имело огромный финансовый успех, но критики не полюбили его, и даже у случайных зрителей были некоторые сомнения. Распространенной жалобой на фильм было то, что персонажи настолько напоминали реальных животных, что у них не было четкого выражения лица, из-за чего их эмоции было трудно расшифровать; фанат, по сути, воссоздал актерский состав «Короля Льва» с более преувеличенными выражениями лиц. Несмотря на эту критику, это оказался необычный фильм, который все же собрал в прокате миллиард долларов.

При создании «Муфасы», движимого либо художественными амбициями, либо стратегической осторожностью Диснея в фильме, не подкрепленном точно соответствующим оригиналом, была решена проблема изображения выражений лиц животных. Отойдя от жесткой приверженности реалистичному поведению животных, анимация «Муфасы» позволила персонажам передавать свои эмоции через лица, что позволило львам, например, широко улыбаться, хмурить брови и даже искажать рты в человеческом стиле. выражения удивления и страха. Это незначительное, но существенное изменение в визуальном стиле – которое вы, возможно, не заметили сознательно из-за общей натуралистической среды фильма и дизайна персонажей – добавляет индивидуальности, делая историю Муфасы и Таки более интересной и эмоционально впечатляющей.

Така сразу же заинтересовался Муфасой, когда тот приближался к реке.

Фильм «Муфаса» демонстрирует путь Муфасы от неуверенности в себе до великого лидерства в качестве короля, приносящего гармонию между всеми существами в Землях Прайда. Однако именно Така претерпевает самую глубокую трансформацию. Хотя его поворот к злодейству, похоже, вызван предполагаемым предательством и печалью, которую он испытывает, узнав о любовном романе Муфасы и Сараби (Тиффани Бун), фильм предполагает, что его негодование по отношению к Муфасе уже давно кипело под поверхностью. Он изображает свои действия по спасению Муфасы из реки и их последующие отношения как провиденциальный, изменяющий жизнь выбор, который он сделал из уважения к Муфасе, но который, возможно, вообще не был необходим.

Обратите внимание на вступительную сцену фильма с участием Таки: с самого начала очевидно, что взгляд Таки прикован к Муфасе, когда он приближается к реке. Хотя визит Таки к реке был направлен в первую очередь за водой, ясно, что Муфаса сразу же вызывает у него любопытство; это не просто случайный взгляд. По сути, у Така сложилось впечатление, что его решение спасти Муфасу было вредным для него самого, но на самом деле этот выбор был сознательным и обдуманным с его стороны.

Прайд Обаси больше похож на типичный львиный прайд в реальной жизни.

Идея о том, что «король-лев» представляет собой доминирующего мужчину-лидера в его прайде (а теоретически и во всем его королевстве), может быть сомнительной с биологической точки зрения. Это правда, что во многих прайдах есть только один или несколько взрослых самцов, которые часто рождают детенышей и могут быть вытеснены новичками. Однако важно отметить, что социальная структура львов больше похожа на матриархат, чем на патриархат. Типичный прайд в основном состоит из родственниц и их детенышей, при этом взрослые самцы обычно покидают группу по достижении зрелости и перемещаются между прайдами на протяжении всей своей жизни. Львицы отвечают за охоту и воспитание детенышей, тогда как роль самцов обычно ограничивается спариванием и защитой прайда. Большую часть дня самец-лев проводит во сне или отдыхе.

В отличие от соотношения льва и львицы в прайде Муфасы из «Короля Льва», телешоу «Муфаса» представляет собой более достоверное представление львиного прайда с персонажами Обаси (Ленни Джеймс) и Эше (Тандиве Ньютон). В отличие от традиционных львов, Обаси в основном спит как король, а львицы занимаются большей частью охоты. В сериале с юмором подчеркивается, что его роль «короля» минимальна. Однако уважение Эше к Обаси в отношении присоединения Муфасы к прайду является творческим решением, поскольку на самом деле именно львицы в первую очередь возглавляют прайды и решают, каких новичков они допускают.

Муфаса чувствует себя некомфортно в воде не только из-за травмы.

Ключевым инцидентом в прошлом Муфасы является наводнение, которое уносит его прежде, чем он научился плавать, в результате чего он оказывается разлучен со своими родителями, озвученными Аникой Нони Роуз в роли Афии и Китом Дэвидом в роли Масего. Несмотря на их отважные попытки спасти его, им это не удалось. Этот опыт оставил у Муфасы глубоко укоренившийся страх перед водой, который очевиден на протяжении всего фильма. Этот страх, вызванный травмирующим событием, заставляет его не решаться присоединиться к Таке, когда он прыгает на камни над рекой, чтобы спастись от гордости Кироса. Муфаса считает, что они утонут, если попытаются плыть из-за укоренившегося опасения по отношению к большим водоемам.

Помимо страха, вызванного его прошлыми травмами, Муфаса также не решается войти в воду из-за другого фактора. Видите ли, Муфаса обладает необычайным умением чувствовать и составлять карту своего окружения с помощью звуков, запахов и вибраций. Эта способность, которой Эше умело научила его на уроках охоты, становится почти сверхсилой, особенно полезной в критических ситуациях. Однако этот талант теряется, когда Муфаса находится в воде, поскольку он не может по-настоящему чувствовать Землю под собой. Это затрудняет, если не делает невозможным, использование его самого ценного актива в таких условиях.

Ужас Таки во время панического бегства слонов рифмуется с тем, что он позже делает с Муфасой.

В одной из самых захватывающих боевых сцен фильма Муфаса, Така, Сараби, Рафики и Зазу (Престон Найман) загнаны в угол возле парада слонов, в то время как гордость Кироса движется к ним из каньона на другой стороне. Именно тогда Сараби предлагает смелый план: бросить улей посреди слонов, заставив их запаниковать и броситься в бегство. В замешательстве Сараби падает в обморок после удара слона, и Муфаса защищает ее, толкая под камень в целях безопасности. Тем временем Рафики забирается на дерево, а Зазу улетает.

В хаосе давки Така оказывается в ловушке и изоляции. Чтобы выжить, он прячется под большим камнем. Его страх очевиден, когда над головой гремят слоны, и он усиливается, когда один из приспешников Киро прыгает на него только для того, чтобы быть раздавленным слоном. При более пристальном взгляде на его лицо можно увидеть панику, и вид Муфасы, проходящего мимо него, не останавливаясь, кажется странно знакомым. Это травмирующее событие из его прошлого могло сыграть роль в последующих действиях Таки, таких как освобождение стада гну, чтобы убить Муфасу – пугающий поступок, отражающий ужас, который он испытал сам.

Пугливость Таки не плоха сама по себе, просто она не одобряется.

Важный аспект развития характера Таки вращается вокруг его чувства раскаяния и смущения по поводу того, что он считает своей собственной «робостью» — это его склонность реагировать страхом, а не противостоять опасности напрямую. Эта вина становится особенно сильной, когда он не может действовать быстро, чтобы защитить свою мать от приспешников Кироса, и вместо этого решает бежать. Отец строго ругает его за это, но мать прощает его, заверяя, что момент храбрости придет в свое время.

На протяжении всего фильма Така постоянно демонстрирует осторожный характер, избегая прямого столкновения с опасностью. Однако позже эта черта изображается как полезная, а не вредная. Например, его нежелание сражаться спасло и его, и Муфасу, когда они были окружены гордостью Кироса на краю водопада. Если бы Муфаса решил задействовать весь прайд, они, несомненно, погибли бы. Настоящая проблема, с которой сталкивается Така, заключается не в его страхе как таковом, а в непреодолимом чувстве стыда, которое он испытывает из-за ожиданий своего отца. В соответствии со своими прошлыми работами Барри Дженкинс еще раз обращается к теме мужественности, исследуя, как связанное с ней требовательное и психологически разрушительное давление может повлиять на молодых людей – или, в данном случае, на львов.

Что делает Милеле особенным, так это не география, а фауна.

Первоначально в «Муфасе» персонажи Афия и Масего тихо поют Муфасе серенаду оптимистической мелодии о месте под названием Милеле, которое, по их мнению, является райским убежищем, которого можно достичь, если им удастся пересечь пустыню. Всю свою жизнь Муфаса тоскует по Милеле и в конце концов отправляется на поиски ее с помощью Рафики. Верные своему слову, родители Муфасы рассказывают, что Милеле на самом деле представляет собой процветающую, пышную территорию, изобилующую водой, зеленью и жизнью: Земли Прайда.

С точки зрения географии, Земли Прайда, изображенные в «Муфасе», не совсем тот яркий, наполненный цветами рай, который Афия, Масего и Муфаса представляют во время музыкального номера «Милеле». Вместо этого они напоминают типичную восточноафриканскую саванну: великолепную и обильную, но похожую на другие места, посещаемые персонажами, включая родину Симбы и Таки, которая также может похвастаться реками, водно-болотными угодьями и обильными водными ресурсами. Настоящее очарование Милеле заключается в его многочисленных популяциях животных, которые мигрировали сюда из разных мест, создавая богатую и процветающую экосистему. Это говорит о том, что Милеле такой живой делает не только география или флора, но и разнообразные существа, которые считают ее своим домом. Похоже, что идея «Короля Льва» заключается в том, что величие места зависит не от его физических характеристик, а от его жителей, независимо от их происхождения. По сути, Милеле может быть любое место.

В фильме много классических крупных планов Барри Дженкинса.

Неудивительно, что Барри Дженкинс, известный по таким фильмам, как «Лунный свет», взялся за ремейк проекта. Известный тем, что он выражает свою любовь к высокобюджетным фильмам с художественными достоинствами, он высоко оценил работу Райана Куглера над «Черной пантерой: Ваканда навсегда». Хотя менеджмент Диснея и интенсивное использование компьютерной графики в «Муфасе» могут скрыть уникальный режиссерский стиль Дженкинса, это не умаляет его полностью. Его фирменные снимки крупным планом до сих пор популярны, особенно в интимном кадре, снятом лицом вперед, которым он известен.

Хотя некоторые режиссеры, возможно, неохотно используют такие крупные планы, работая без актеров живых выступлений, Ава Дюверней (Дженкинс) эффективно применила этот прием в ремейке «Короля Льва». Это видно по многочисленным выразительным, чутким крупным планам персонажей компьютерной графики, некоторые из которых даже расположены необычно по центру. Хотя на этот раз эти лица, возможно, и не человеческие, они по-прежнему являются повторяющимся визуальным элементом на протяжении всего фильма, во многом так же, как в таких фильмах, как «Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» или «Подземная железная дорога». Этот режиссерский выбор, хотя и может остаться незамеченным из-за нечеловеческих персонажей, присутствует часто. Кроме того, это решение демонстрирует веру Дженкинса в то, что аниматоры сделают выражения лиц компьютерных львов более детальными по сравнению с оригинальной версией 1994 года, в которой было меньше кадров крупным планом.

Склонность Дженкинса к воде как символу расплаты тоже проявляется.

В «Муфасе» отличительный стиль Барри Дженкинса не ограничивается одними крупными планами; большие водоемы и погружение в них главного героя также являются повторяющимися темами, напоминающими работы Дженкинса. Два важных случая в фильме изображают Муфасу, погружающегося в воду, каждый из которых несет в себе тяжелый символ. Первоначально, во время наводнения, которое отделяет его от семьи, он погружается глубоко под воду и набирается смелости плыть вверх, что указывает на его вновь обретенную ответственность. Ближе к концу фильма, в символическом акте возрождения, Муфаса вступает в бой с Киросом в подземном озере. После битвы со стихиями он снова появляется, показывая свое превращение в способного правителя и лидера своей гордости.

По сути, две сцены сильно напоминают эмоциональную сцену «Лунный свет», где Хуан (Махершала Али) ведет молодого Хирона (Алекс Хибберт) в море и учит его плавать – поворотный момент, отмечающий первые попытки Хирона найти свое место в мире и научиться самостоятельности, одновременно демонстрируя здоровую любовь и заботу со стороны родителя. В отличие от «Лунного света», диснеевский «Муфаса», возможно, не так глубоко углубляется в экзистенциальные темы, но он подчеркивает любовь режиссера Дженкинса к огромным водоемам и поэтическим сценам плавания как символам личностного роста и самоанализа.

Смотрите также

2025-01-13 00:03