Как выглядели бы фильмы про Парк Юрского периода и Мир без спецэффектов

от

Трилогия ‘Парк Юрского периода’ знаменита тем, что произвела революцию в компьютерной графике (CGI), сделав её основным инструментом для спецэффектов в кино. Когда зрители впервые увидели символическую Т-Рексу атакующей с использованием полной мощи CGI, они несомненно были поражены. Первый фильм показал кинопродюсерам, что созданные программным обеспечением визуальные эффекты являются перспективной технологией, подтвердив тем самым идею о том, что компьютеры стали достаточно продвинутыми для реалистичного воспроизведения живых организмов.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Удивительно отметить, что по сегодняшним стандартам в оригинальном фильме ‘Парк Юрского периода’ использовалось лишь небольшое количество CGI сцен — всего 63 компьютерных эффекта на протяжении всего фильма. В то же время большинство современных блокбастеров, таких как серия ‘Мир юрского периода’, включают около 2000 VF (визуальных эффектов) кадров. Это говорит о том, что первоначальная постановка в основном полагалась на практические эффекты, такие как куклы и большие аниматроники.

Впечатляет, что даже в новых сиквелах сохранилась практика использования аниматроники при создании масштабных боевых сцен. Несмотря на использование CGI, огромное количество усилий вкладывается во все аспекты съемок: от рискованных трюков до ношения странных костюмов для захвата движений и комбинирования CGI с частично собранными моделями аниматроники. Если вам интересно узнать, как выглядели бы фильмы ‘Парка Юрского периода’ и ‘Мира Юрского периода’ без спецэффектов, то это именно тот случай.

Для парка Юрского периода были созданы аниматроники в натуральную величину.

В сущности, существует ограниченное количество способов снять динозавров на пленку, исключая клонирование (как показано в серии фильмов «Парк Юрского периода», это не рекомендуется). В историческом контексте для ранних фильмов о динозаврах использовалась покадровая анимация, например, в 1925 году — в фильме «Потерянный мир» и в 1933 году — в «Кинг-Конге». Позже были использованы аниматроники, как в случае фильма 1985 года «Baby: Секрет утерянной легенды». Пик использования аниматроников для создания динозавров на экране был достигнут в 1993 году с фильмом «Парк Юрского периода», снятым Стивеном Спилбергом.

В блокбастере «Парк Юрского периода» колоссальный механический Т-Рекс по имени Рекси, которую ласково называли командой, достигал примерно 40 футов в длину и возвышался над землей на высоту около 24 футов. Этот гигант весил ошеломляющие 4,5 тонны! Ноги этого титана располагались на гусеницах и двигались независимо от его основного тела, которое управлялось дистанционно. Более того, был создан второй, более сложный механический Т-Рекс — только до пояса. Меньший Т-Рекс использовался для крупных планов и сцен с актерами, которые должны были взаимодействовать с незабываемыми динозаврами фильма. Стоит отметить, что некоторые сцены с Т-Рексами были полностью сгенерированы компьютером компанией Industrial Light & Magic.

Во время интервью с Business Insider Стив Уильямс из ILM описал процесс цифровой создания Рекси. Он заявил, что они сняли 3D модель резинового протеза при помощи лазера, предоставив компьютеру нужные данные. Также Уильямс отметил, что первый кадр, который он создал, показывал бег Ти-Рекса. Несколько месяцев ушло на совершенствование этой сцены, но после этого они использовали ее для всех сцен погони на джипах и впоследствии в обоих продолжениях ‘Парка Юрского периода’.

Битва между Тираннозавром и Спинозавром в фильме Парк Юрского периода III сочетала аниматронику с компьютерной графикой.

В 2001 году «Парк Юрского периода III» стал первой частью серии, снятой не Стивеном Спилбергом. Тогда на пост режиссёра вышел Джо Джонстон, который был знаменит своими работами над фильмом ‘Джуманджи’. Учитывая его опыт работы в ILM (Industrial Light & Magic), он отлично справился с поставленной задачей. Одним из запоминающихся моментов фильма стала напряжённая битва динозавров между легендарным T-Rex и новым злодеем — Спинозавром, представленным именно в третьей части.

В этом сценарии во время крупной сцены битвы использовались похожие на живых роботы, в том числе специально разработанный и созданный с нуля робот Спинозавр. Этот робот достигал внушительных 44 футов в длину и весил приблизительно 12 тонн. Во время съемок конфликт между двумя динозаврами обострился до такой степени, что механическая рука Спинозавра повредила голову Ти-Рекса.

Ни для кого не секрет, что производство фильма «Парк Юрского периода III» было настоящим зрелищем, но бои, показанные в фильме, кажутся ещё более аутентичными благодаря магии Industrial Light & Magic (ILM). Этот фильм несколько недооценён в истории компьютерной графики, так как он впервые применил несколько революционных техник. Например, был первым, кто использовал окклюзию окружающей среды на уровне кадров для анимированных существ, что значительно повысило правдоподобность сцены с противостоянием между Т-Рексом и Спинозавром.

Некоторые велоцирапторы на самом деле люди в тщательно сделанных костюмах.

В мире ‘Парка Юрского периода’ много споров вызывает факт того, что наука, стоящая за Велкорапторами, представленными в франшизе, уже не является точной. На самом деле эти динозавры были довольно маленькими и скорее имели перья, чем чешую. Тем не менее важно отметить, что сцены с рапторами в ‘Парке Юрского периода’ выглядят невероятно реалистичными и напряженными. Как же это удалось? Подобно тираннозавру рексу (T-Rex), для создания образов рапторов использовались CGI и аниматроника. Однако был применен дополнительный метод — использование человеческих актеров в резиновых костюмах.

Джон Розенгрант, наш главный актер-велоцираптор, заказал костюмы по образцу своего тела. В своей статье для блога Школы Стэна Уинстона он поделился: ‘Мне всегда хотелось носить эти костюмы. Я считаю, что для успеха в этой роли необходим определенный актерский талант — хотя обычно наши персонажи сосредоточены на одной задаче: убить кого-то.

Экипаж испугался аниматронических динозавров, потому что они иногда самостоятельно двигались.

Когда актёры играют вместе с персонажами вроде Маппетов или подобных кукол и аниматронных моделей, они часто забывают, что те не являются настоящими партнёрами по сцене. Такое пренебрежение их искусственной природой особенно удивительно на съёмочной площадке, тем более когда видны кукловоды. Это явление характерно не только для Маппетов; оно случается в различных фильмах с различными типами кукол и аниматроники. Например, даже Т-Рекс из фильмов «Парк Юрского периода» иногда рассматривался некоторыми актёрами как настоящий партнёр по съёмочным процессам.

При производстве первых фильмов аниматронная тираннозавр иногда вызывала у команды мурашки по коже, особенно когда неожиданно начинала двигаться из-за сбоев в работе, вызванных попаданием дождевой воды. Продюсер Кэтлин Кеннеди рассказала об этом во время интервью для Entertainment Weekly к 20-летнему юбилею фильма: ‘Иногда мы обедали, и вдруг тираннозавр оживал. Сначала нас озадачивало происходящее, а потом стало ясно — это был дождь. Люди начали кричать.’ Это сделало задачу добавления фальшивого мяса в зубы тираннозавра (как видно на фотографии со съемок

Стеклянные купола в джиросферах Мира Юрского периода были добавлены командой CG.

Фильм 2015 года ‘Мир юрского периода’ знакомит нас с процветающим тематическим парком динозавров в рамках франшизы ‘Jurassic’, теперь называемом ‘Мир юрского периода’. Одним из главных аттракционов являются закрытые гироскопические транспортные средства, называемые ‘Gyrosspheres’, которые используются для захватывающего сафари среди стад травоядных. В фильме два брата, Тай Симпкинс и Ник Робинсон (племянник и племянница управляющей парком Клэр Диринг), присоединяются к этому сафари. Однако ситуация ухудшается, когда они сбиваются с курса и сталкиваются с Индоминусом Рексом — генетически модифицированным монстром динозавром из фильма.

В этой сцене Индоминус выглядит фантастически, но не менее важно то, что CG — окна машин, показанные как стеклянные, физически отсутствовали во время съемок; вместо этого они были добавлены цифровым способом после. Хотя это кажется очевидным сейчас, избежать отражений при съемке было бы проблематично, поэтому производственная команда решила сначала снять машины в их реальном виде, а затем добавить стекло на этапе пост-продакшена. Вероятно, проще было убрать отражения оборудования и членов съемочной группы впоследствии, нежели использовать цифровые технологии для создания беззеркальной среды на площадке.

Велоцирапторы в фильме «Мир Юрского периода» больше полагались на компьютерную графику, чем те, что были показаны в оригинальной трилогии.

Значительный прогресс в цифровых визуальных эффектах за последние десятилетия, но похоже, что костюмы велоцирапторов сделали шаг назад, как видно на этих за кулисами фотографиях ‘Jurassic World’ 2015 года. В отличие от тщательно разработанных резиновых костюмов из предыдущих фильмов, которые имели радиоуправляемые челюсти и глаза, актеры в ‘Jurassic World’ носят облегающие костюмы спандекса с примитивными рапторными масками на головах. Незнакомый с контекстом наблюдатель может подумать, что снимается школьная постановка ‘Jurassic Park‘. Однако важно отметить, что это не совсем верно — в данном случае речь идет о костюмах для захвата движения, и простые головы служат заставками для замены CG-изображения.

Будучи страстным фанатом, не могу не восхищаться тем, как опытные аниматоры тщательно изучают движения актеров в этих серых костюмах, используя их выступления как основу для создания моделей велоцирапторов во время пост-продакшн CGI. Этот костюм с его однотонным серым цветом является настоящим спасением при работе с рисовкой вручную (вырезание элементов из кадра), поскольку резкий контраст на фоне более сложных фонов позволяет легко отделить костюм от сцены. Хотя эти костюмы могут не напоминать велоцирапторов из оригинального фильма, они являются важным инструментом для актеров, предоставляя что-то материальное для работы вместо пустого пространства.

Смерть Зары в Мире Юрского периода была сочетанием компьютерной графики и пугающей работы каскадёров

В фильме 2015 года «Мир Юрского периода», одной из сцен, вызвавших много споров среди зрителей, стала та, в которой Зара Янг (исполняет Кэти МакГрат) сталкивается с ужасной гибелью. Эта героиня служит личным ассистентом Клэр и временно заботится о её племянниках во время их визита в парк. Она встречает несчастный конец, когда начинается хаос — обычное дело для серии «Парк Юрского периода». Птеранодоны захватывают Зару, после чего она падает прямо в массивные челюсти существа, напоминающего мозазавра. Многие считают эту смерть чрезмерно жестокой, поскольку героиня не совершила никаких проступков. Как отметил один пользователь на Reddit r/TrueFilm: ‘Никому другому, даже злодеям, не приходится сталкиваться с такой ужасной участью.’

Все согласны, что сцена смерти Зары в сценарии была исполнена не совсем эффективно, но позвольте мне объяснить, как все было сделано на самом деле. Хотя кажется, что это сильно зависит от CGI, реальная каскадерша участвовала в съемках. Её поднимали и отпускали при помощи механизма, похожего на горку с пружиной на аттракционе парка развлечений. Каскадерка была закреплена ремнями безопасности и запускалась в воздух с помощью тросов-бунгеров, а камера фиксировала её выражение лица во время падения к морю зеленой ткани внизу. Позже лицо Кэти МакГрат было наложено поверх лица каскадерши для создания финальной сцены.

Брайс Даллас Ховард и Джастис Смит оказались на мини-американских горках в сцене из фильма Мир Юрского периода.

2018 год «Мир Юрского периода: Падшее королевство», режиссер которого Дж.А. Байоно, возвращает нас на остров, где в прошлом фильме творился хаос. Угроза извержения вулкана ставит под вопрос важный спор – следует ли спасать динозавров острова Исла Нубрал? Правительство голосует против этого шага, однако бывшая партнерша Джона Хаммонда организует тайную операцию для перемещения динозавров на другой остров.

В фильме есть захватывающая сцена, где Клэр, которую играет Брайс Даллас Ховард, и Франклин, нервный хакер в исполнении Джастиса Смита, оказываются в поврежденной Гиросфере. Позже эта Гиросфера скатывается вниз по джунглям и падает в воду во время погони, что приводит к последующей последовательности событий. Чтобы сделать их реакции реалистичными, они прикрепили муляж Гиросферы к работающей трассе аттракционов-колес обозрения.

Обычно такие сцены снимаются довольно стерильно, часто используя зеленые экраны, мощные вентиляторы для имитации ветра и приспособления для перемещения транспортного средства в различных направлениях. Но здесь этот метод не подошел: им нужно было уловить искренний страх на лицах актеров. Как заявил продюсер Пэт Кроули в интервью за кулисами: «Единственным способом добиться такой эмоциональной игры от Брайс и Джастис было сбросить их вниз».

Крупные планы раптора в фильме ‘Мир Юрского периода’ сильно зависели от компьютерной графики.

В фильме ‘Мир Юрского периода’ персонаж Криса Прэтта Оуэна Грэди не единственный человек, работающий с рапторами. Его напарником выступает Барри Сембене в исполнении Омара Си, который также демонстрирует особую связь с этими доисторическими существами. Заметная сцена показывает, как Барри успокаивает раптора, беседуя с ним и нежно прикасаясь к его голове и шее. Создается впечатление, что Омру действительно небезразлично это динозавроподобное существо, особенно если учесть то, с чем он имел дело за кадром: голову белого раптора со стеклянными глазами. Этот реквизит мог бы больше подойти для музея, нежели для съемочной площадки фильма, но актер Омар Си убедительно заставляет нас поверить в его реальность и живость. На самом деле, когда команда по компьютерной графике завершила свою работу, существо выглядело именно так, как мы себе представляли – живым и дышащим динозавром.

Фильм 2022 года ‘Мир юрского периода: Доминион’ показывает возвращение Си, которая участвует в запоминающейся сцене — нелегальном рынке динозавров на Мальте. Барри возглавляет операцию французской разведки на этом островном государстве. Персонажи Оуэн и Клэр присутствуют во время поиска Мейси, их усыновлённого человеческого клона, который был похищен. Во время рейда на этот чёрный рынок они обнаруживают запертых атроцирапторов, которые в конечном итоге освобождаются и вызывают хаос в городе. Без сомнения, это событие является одним из самых захватывающих моментов ‘Мир юрского периода: Доминион’.

Мир Юрского периода Доминион продолжил традицию создания аниматронных динозавров гигантских размеров

Фильм ‘Jurassic World Dominion’ (2022) продолжает практику использования реалистичных полноразмерных роботов в процессе съёмок, особенно для сцен с участием нового злодея — Гиганотозавра. Увлекательно то, что все шесть текущих фильмов серии ‘Парк Юрского периода’ так или иначе включили крупномасштабные аниматронные модели. Хотя недавняя трилогия сильно полагается на CGI, используя свыше 2000 кадров визуальных эффектов в каждом фильме, радует тот факт, что режиссёры не отказались полностью от традиционных крупномасштабных роботизированных моделей с резиновой кожей. Они являются частью наследия франшизы и при правильном использовании могут давать наиболее впечатляющие результаты в сочетании с CGI.

После первого выпуска «Парка Юрского периода», аниматронный гиганотозавр в фильме «Мир юрского периода: Доминион» имеет значительно больше функций по сравнению с Рекси (Rexy). Джон Нолан, директор студии John Nolan Studio, поделился в интервью Animation World Network огромными размерами гиганозавра. Он заявил, что благодаря комбинации визуальных эффектов, создания существ и спецэффектов они создали колоссального динозавра высотой 22 фута, обладающего головой размером с транзитный фургон, языком длиной как серфборд и глазами диаметром впечатляющие 12 дюймов. По сути, это было чудовищно большое существо!

По предпросмотру ‘Jurassic World: Rebirth’ видно, что следующий эпизод будет следовать той же схеме. Стоит отметить, что ‘Jurassic Park’ — лишь одна из многих крупных голливудских франшиз, которая сильно полагается на компьютерную графику (CGI) для создания своих миров в кадре. Если вас интересует больше практических эффектов, взгляните на то, как выглядели фильмы Marvel до добавления спецэффектов, и вы будете удивлены разницей. Аналогично, диснеевские ремейки с живыми актерами могут поразить вас своей реалистичностью без каких-либо дополнительных специальных эффектов.

Смотрите также

2025-03-15 14:31