Эддингтонский обзор: Потрясающий неовестерн теряется в беспорядочном сюжете, вдохновленном COVID-19

Пять лет назад многие из нас оказались замкнутыми в домах, отрезанные от наших физических окрестностей и погруженные в беспрецедентный уровень непрерывной цифровой борьбы через компактные устройства, которые служили нашей единственной связью с миром за пределами наших жилищ. Это был трудный и утомительный период по многим причинам, представляя собой вершину поляризованного состояния современного общества. Поэтому вызывает недоумение, почему режиссер Ари Астер решил изобразить эту психосоциально проклятую эпоху в своем последнем фильме ‘Eddington‘ продолжительностью 145 минут.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Для своего четвертого фильма режиссер Астер решил соединить традиционную образность жанра вестерн с бурными событиями лета 2020 года, включая пандемию Covid-19 и протесты Джорджа Флойда. В то время как другие режиссеры могут найти способы связать эти темы, смелость Астера в предположении, что такое сочетание может создать захватывающее, хотя и непредсказуемое зрелище для зрителей, которые осознают потенциальное отклонение от привычного.

Фильм под названием «Эддингтон» захватывает и впечатляющие аспекты могут стать еще более ценными со временем. Однако его сложные темы и продолжительный хронометраж напоминают скорее интенсивные методы допроса, чем традиционные кинематографические техники.

Это своеобразная сатира, захватывающий вестерн и утомительный комментарий (только не в таком порядке)

Изначально «Эддингтон» кажется юмористическим изображением ошибок, но постепенно превращается в мощную западную драму с неожиданными поворотами. Основной конфликт между шерифом Джо Кросс (Хоакин Феникс) и мэром Тедом Гарсиа (Педро Паскаль) напоминает скетч из шоу SNL об этикете ношения масок. Джо, исполняющий роль настороженного астматика, сочувствующего пожилым людям, которые не любят носить маски при покупках в магазине, сильно отличается от Тэда, политически подкованного мэра, поддерживающего губернатора штата во время предвыборного года. Однако горячий спор вызывает серию событий, превращающих Джо, который мог бы стать классическим ковбоем-главным героем фильма Джона Форда, в современного маврака. Это приводит его к организации импровизированной политической кампании против Теда за должность мэра, используя свой смартфон как временный штаб.

Феникс сохраняет ту же тематическую направленность в своих недавних выступлениях, углубляясь в раненную маскулинность и демонстрируя самоироничную уязвимость, которая иногда проявляется как ошибочные действия даже в фильме Ари Астера ‘Боюсь быть’ (который мы также рассмотрели). В то же время Паскаль добавляет интригующие слои к своему образу Теда, делая его отличным от предстоящих ролей. Вместо захватывающего дуэта этот большой ансамбль включает другие выразительные выступления: Эмма Стоун играет художницу Джо с прошлым связью с Тедом, Остин Батлер — нового культового лидера, а Дейдре О’Коннелл — свекровь Джо, втянутую в водоворот интернет-теорий заговора.

Изначально история застряла в сатирическом изображении различных фракций, вовлеченных в политическое пробуждение 2020 года, что может приводить к забавным и болезненно актуальным моментам. Однако по мере продвижения она превращается в бурную, напряженную и насыщенную событиями фазу, напоминающую тревожный капсулу времени, которую вы вынуждены открыть.

Когда она включена, то действительно работает

Чтобы избежать неверного истолкования «Эддингтона» и его политических идей, крайне важно не сравнивать окно Овертона с игрой Монополия и считать Ари Астера фигурной пешкой, передвигающейся в зависимости от броска игральных костей, ограничиваясь исключительно одной идеологией. Возможно разочарование тем, что фильм кажется больше забавляющимся сатирой подростковых имитаций беспорядков Миннеаполиса, чем абсурдностью антипрививочников. Это могло бы привести к предположению, что Астер представляет этот нарратив с самодовольной и центристской точки зрения «обе стороны», часто используемой робкими комиками. Однако при более внимательном рассмотрении становится ясно, что Астера больше интересует исследование единственной фундаментальной истины среди огромного океана противоречивых идей.

Пока пандемия разделяла людей, им становилось всё проще организовывать себя в поляризованные онлайн-сообщества. Эти замкнутые пространства всё меньше опирались на общие факты или истины и предпочитали приверженность различным причинам, обеспечивающим утешение, дружбу или защиту от насмешек, унижения и публичного позора. Если сюжет ‘Eddington’ строится вокруг правил западного жанра и его персонажи являются современными интерпретациями типичных фигур этого жанра, то кто герои, а кто злодеи в мире без консенсуса об объективной реальности?

Части ‘Эддингтона’, которые особенно обогащают сюжет, сосредоточены на экстремальных аспектах создания собственных правил, установления собственного рациона и определения своих истин. Астер искусно сочетает элементы трагедии и юмора в кульминации своего повествования. За 2,5 часа продолжительности сценария мастерски затрагивается одна из самых спорных и раздражающих тем современных национальных дебатов, делая ее похожей на опыт вбивания железнодорожного кола в лоб посредством одних только диалогов.

Когда всё работает гладко, это происходит эффективно, но при возникновении проблем просмотр постановки Эддингтона может показаться до боли похожим на эксцентричность и экстравагантность, которые уже давно ассоциируются со спорным стилем кинопроизводства Астера.

‘Эддингтон’ выходит в кинотеатрах 18 июля.

Смотрите также

2025-07-18 18:30