Дебаты по поводу Гражданской войны упускают из виду самую важную сцену Кирстен Данст

Это глубокий анализ роли фотографии и журналистского выбора в «Гражданской войне» Гарленда. Сцена, где Ли удаляет изображение Сэмми из камеры, добавляет глубины ее персонажу, раскрывая ее сложные эмоции по отношению к войне и ее ответственность как журналиста. Это также создает контраст между ее действиями и решением Джесси сфотографировать смерть Ли. Эти моменты подчеркивают, как индивидуальный выбор формирует повествование истории, и раскрывают намерение Гарланд рассказывать эту историю. Отличная работа!

Будучи страстным поклонником заставляющего задуматься фильма Алекса Гарланда «Гражданская война», снятого A24, я заметил интригующий онлайн-дискурс, разворачивающийся относительно подхода Гарланд к повествованию. Дебаты вращаются вокруг отсутствия исходной информации о зачинщиках и идеологиях гражданской войны, изображенной в фильме. Это обсуждение затмило некоторые более глубокие разговоры, которые Гарланд предназначала для зрителей после просмотра.

В этом повествовании «Гражданская война» сосредоточена вокруг двух фотографов: опытного ветерана войны Ли Миллера (в исполнении Кирстен Данст) и неопытной, но одаренной новички Джесси (в исполнении Кейли Спэни). Пока Ли и ее давний писательский партнер Джоэл (которого играет Вагнер Моура) отправляются в путешествие из отдаленного места в Вашингтон, округ Колумбия, Джесси удается следовать за ними в сопровождении опытного журналиста Сэмми (Стивен МакКинли Хендерсон). Дуэт Ли и Джоэла стремятся добиться интервью с президентом (Ником Офферманом) до того, как сепаратистские силы захватят столицу. Тем временем Джесси и Сэмми полны решимости присутствовать на месте происшествия, чтобы задокументировать и рассказать об этом поворотном моменте в американской истории.

На протяжении всего фильма, написанного и снятого Гарлендом, становится все более очевидным, что Ли изнурен, меланхоличен и борется с посттравматическим стрессовым расстройством. Ее друзья с радостью бросаются в конфликт, чтобы воспользоваться моментом, но Ли отшатывается или дрожит от страха. С пустым выражением лица она наблюдает вблизи за свирепым лесным пламенем. Она неоднократно пытается удержать Джесси от участия в поездке или вообще от занятий военной журналистикой. Несмотря на то, что ее боевая хватка позволяет ей защищать Джесси и командовать в опасных условиях, Ли ругает и унижает его, стремясь увести себя в молодости с этой карьерной траектории.

В фильме «28 дней спустя» связь между героиней Наоми Харрис и Меган Бернс поразительно схожа с связью между двумя женщинами-ветеранами и протеже: в сценарии Гарланд для этого раннего проекта опытная женщина (Наоми Харрис) берет на себя ответственность. руководства младшей (Меган Бернс), демонстрируя смесь разочарования и облегчения. Первая обременена нежелательной задачей, но также находит утешение в возможности выразить свои тревоги через заботу о ком-то другом. В «Гражданской войне» эта связь углубляется, поскольку Ли и Джесси — профессионалы, работающие в одной сфере, — коллеги, но в то же время потенциальные соперники. Обеими женщинами, похоже, движет идеалистическое желание документировать события Америки и сохранить записи ее бурной истории.

В преддверии ключевого момента «Гражданской войны» во второй части их путешествия происходит важное и тихое событие.

[Ред. примечание: Впереди основные спойлеры к Гражданской войне, включая конечные спойлеры.]

Дебаты по поводу Гражданской войны упускают из виду самую важную сцену Кирстен Данст

Ли и Джесси на протяжении всего фильма скрывают друг от друга причины, по которым они стали журналистами и специализируются на репортажах о войне. Эти личные мотивы, наряду с более глубокими причинами, движущими самой войной, тонко намекаются в мелких деталях и разрозненных диалогах. Вместо того, чтобы обсуждать свои мотивы, они ведут глубокий разговор о камерах. Ли использует цифровую камеру, а Джесси лично обрабатывает пленку с помощью портативного химического набора. Этот традиционный метод фотографии для молодой женщины поражает, особенно когда она превращает устаревший iPhone в слайд-проектор. Однако Джесси решительно настроена фотографировать так же, как это делал ее отец.

Как поклонник этой истории, я не могу не оценить значение тех разговоров между Ли и Джесси, посвященных технологиям. Эти моменты позволяют им соединиться на более глубоком уровне, меняя свою динамику с мудрого старейшины и усердного ученика на равных. Это равенство становится решающим позже в повествовании. Более того, эти дискуссии дают зрителям ценную возможность заглянуть в то, что питает непоколебимую преданность Джесси фотографии. Она бесстрашно бросается в опасные ситуации, как преданный, часто игнорируя неминуемую опасность. Однако она редко выражает, почему этот вид искусства имеет над ней такую огромную власть. Дискуссия о материальной природе фильма очеловечивает ее характер и создает освежающий контраст с тем, как она изображается в других сценах. Иногда ее представляют как суррогат аудитории — новичка, с неуверенностью перемещающегося по незнакомой местности. В других случаях она служит приманкой, чтобы заманить Ли в опасность. Участвуя в этих технических переговорах, мы получаем возможность увидеть более мягкую сторону Джесси и более глубоко оценить ее страсть.

Разговор о камерах подчеркивает твердую приверженность Ли цифровой фотографии. Этот носитель позволяет ей захватывать и сохранять большее количество изображений по сравнению с Джесси, а также предоставляет уникальную возможность при желании удалять прошлые изображения. Это ее действие дает глубокое понимание ее персонажа в фильме.

После ужасающей конфронтации с группой хорошо вооруженных местных жителей, возглавляемой человеком в камуфляже и красных солнцезащитных очках, которого сыграл Джесси Племонс, этот трагический инцидент привел к гибели некоторых коллег Ли и Джоэла в СМИ. Когда местные жители напали, Сэмми прыгнул в грузовик Джоэла, чтобы защитить своих друзей и направить их в безопасное место. Однако во время этого смелого спасения Сэмми получил огнестрельное ранение и скончался от полученных травм, когда они убежали от опасности. Ли с тяжелым сердцем сфотографировал безжизненное тело Сэмми на водительском сиденье, кровь из его раны растеклась по боку грузовика.

Я тихо размышляю над изображением, отображаемым на экране камеры, прежде чем в конечном итоге решаю нажать кнопку удаления.

В фильме «Гражданская война», как и в действиях Ли, в этой конкретной сцене отсутствует подробное объяснение ее мыслей и намерений. Зрителям остается размышлять над потенциальными причинами ее решения не делиться изображением Сэмми с агентством Reuters. Некоторые зрители могут интерпретировать это как то, что Ли дарует своему другу последний акт достоинства, предотвращая использование его трупа для получения прибыли. С другой стороны, другие могут рассматривать это как еще один признак усталости Ли от продолжающейся войны и ее разрушительных последствий.

В этот момент бесспорно, что Ли держит в руках бразды правления, чтобы изменить саму историю, навсегда очистив последний образ Сэмми от всеобщего обозрения. При этом для многих жизнь продолжается своим чередом; Сэмми будет похоронен, а грузовик будет отмыт. Однако роль Ли состоит в том, чтобы сохранить подобные моменты для потомков, позволяя будущим поколениям узнать о войне и ее последствиях. Однако в этот момент, движимая чувством вины, уважения или усталости, она решает исключить смерть Сэмми из повествования. Эта сцена подчеркивает огромное влияние, которое журналисты оказывают на формирование истории, поскольку их обязанности можно разделить между обслуживанием аудитории и уважением к темам. Более того, это добавляет глубины характеру Ли, демонстрируя ее личный контроль над повествованием.

Значение этой сцены усиливается ее влиянием на заключительные моменты фильма. Во время последнего штурма Белого дома Джесси опрометчиво продвигается вперед, несмотря на опасность, и Ли жертвует собой, отталкивая Джесси в безопасное место прямо перед тем, как получить смертельное ранение. Самоотверженный поступок Ли открывает Джесси путь к дальнейшему развитию, отмечая конец одного поколения и начало другого. Эта тема передачи эстафеты от разочаровавшегося человека к обнадеживающему преемнику является распространенным мотивом в историях, где циничный ветеран в конечном итоге уступает место оптимистичному новичку, который в конечном итоге может столкнуться с аналогичным разочарованием, если проживет достаточно долго.

Джесси мгновенно реагирует, фотографируя безжизненное тело Ли, сохраняя его в анналах истории. Изображение, которое сейчас перед нами, является свидетельством успешного процесса разработки и печати, несмотря на присущие риски. Это интригующее сравнение показывает, что два журналиста по-разному относятся к кончине своего коллеги и делятся ею с общественностью: один уходит от хаоса, а другой настойчиво документирует ее, невзирая на цену. Их действия отражают их личности и их уникальные взгляды на конфликты.

В современном подходе режиссера Гарленда Гражданская война не дает аудитории явных указаний по интерпретации представленного выбора. Вместо этого Гарланд представляет визуальные элементы и позволяет зрителям участвовать в дискуссиях и делать собственные выводы относительно его намерений. Часто важные аспекты, упущенные или замалчиваемые, играют более глубокую роль в формировании повествования, чем тщательно разработанные элементы.

Хотя исторический контекст и причины Гражданской войны в США, несомненно, важны, важно не упускать из виду важные личные моменты, которые формируют решения персонажей. Например, встреча Ли с портретом Сэмми в «Гражданской войне» — сцена, казалось бы, незначительная, однако она имеет огромный вес, поскольку подготавливает почву для завершения фильма и проливает свет на намерения Гарланд.

Гарланд не критикует Ли за то, что она стерла память, связанную с другом, который спас ей жизнь. Он также не осуждает Джесси за то, что она запечатлела свое горе в тот момент. Вместо этого он иллюстрирует глубокие различия между людьми, несмотря на общие профессии, опыт и исторический контекст, посредством серии красноречивых, образных выражений.

Смотрите также

2024-04-28 17:10