Как долго фильмы остаются в кинотеатрах? Это сложнее, чем вы думаете

Как человек, проведший бесчисленные часы в тускло освещенном и пропахшем попкорном убежище кинотеатров, я не могу не чувствовать укол печали по поводу нынешнего состояния наших любимых кинотеатров. Большой экран — это больше, чем просто место для просмотра фильмов; это опыт, совместное мероприятие, где мы вместе смеемся, плачем и задыхаемся. Но в сегодняшнем мире, где доминируют стриминговые сервисы, этот опыт, похоже, ускользает от нас.

Встречали ли вы когда-нибудь в последнее время трейлер к фильму, который казался достаточно интригующим для посещения театра, но исчезал из кинотеатров прежде, чем вы успели его увидеть? Если ваш ответ «да», вы не единственный. В последнее время киноиндустрия претерпела значительные изменения, и, пожалуй, самым заметным сдвигом стало ограничение проката в кинотеатрах всех фильмов, даже таких блокбастеров, как «Джокер: Двойное дурачество» и «Трансформеры один».

Весьма удивительно, что эти фильмы почти не идут в кинотеатрах, а вместо этого появляются на потоковых платформах или в формате видео по запросу гораздо быстрее, чем раньше. Например, премьера фильма «Падший парень» 2024 года состоялась в кинотеатрах по всей стране 3 мая, а в цифровом формате он стал доступен уже 21 мая — всего две с половиной недели спустя. К концу июля 2024 года он был выпущен и на физическом носителе. Это значительное изменение по сравнению с фильмом режиссера Дэвида Лейтча «Хоббс и Шоу» 2019 года, который стал доступен в формате видео по запросу только в середине октября, хотя его показывали в кинотеатрах с начала августа того же года.

Конечно, индустрия кинотеатров всегда подвержена изменениям, о чем свидетельствует закрытие большинства автокинотеатров. Существует множество важных факторов, вынуждающих фильмы покидать кинотеатры раньше времени, поэтому давайте взглянем на некоторые из самых важных и тревожных из них.

Стриминговые сервисы заставляют кинотеатры переосмыслить свою привлекательность

В последнее время наиболее значительной трансформацией, которую пережила киноиндустрия, стал резкий рост и повсеместная популярность потоковых платформ. Эти сервисы вышли за рамки простого размещения фильмов после выхода в кинотеатрах и теперь функционируют как производители оригинального контента. Этот сдвиг существенно повлиял почти на все отрасли индустрии, но ни на один из них не было более заметно, чем на традиционные кинотеатры. Даже до пандемии COVID-19 2020 года кассовые сборы падали из-за того, что такие режиссеры, как Мартин Скорсезе, заключили эксклюзивные соглашения о премьере своих последних работ на таких гигантах потокового вещания, как Netflix.

Действительно, потоковые платформы — не первая инновация, которая, по прогнозам, угрожает традиционному бизнесу кинотеатров. На протяжении всей своей истории индустрия сталкивалась с многочисленными потенциальными угрозами, такими как телевидение, политика и даже появление фильмов о супергероях. Тем не менее, ни одна из этих проблем не создала того конкурентного давления, которое оказывают потоковые сервисы, предоставляя зрителям более экономичный вариант по сравнению с посещением кинотеатра.

По словам Дэвида Херрина, который раньше руководил исследованиями в UTA, кинотеатры сталкиваются с трудностями не только из-за пандемии, но и из-за значительной смены поколений, вызванной ростом потоковых платформ и других развлекательных возможностей. По его словам, люди, возможно, раньше время от времени ходили в кино, не обращая внимания на свои недостатки. Теперь, если учесть проблемы безопасности наряду с этим сдвигом, многие бывшие кинозрители больше не посещают кинотеатры. Учитывая, насколько резко изменились наши привычки потребления медиа, неудивительно, что новые фильмы не задерживаются в кинотеатрах надолго.

Из-за COVID-19 фильмы теперь выходят в онлайн-трансляцию быстрее

Понятно, что пандемия COVID-19 существенно повлияла на многие аспекты повседневной жизни, однако кинотеатры понесли значительный удар из-за закрытия. Вместо того, чтобы выпустить свои фильмы, как планировалось, некоторые студии решили отложить их на неопределенный срок, а другие пропустили театральные релизы, которые должны были выйти. Например, ремейк диснеевского мультфильма «Мулан» был доступен подписчикам Disney+ за дополнительную плату, а такие популярные фильмы, как «Палм-Спрингс» и «Король Стейтен-Айленда», стали эксклюзивными для потоковых платформ.

Одна из значительных трансформаций, которую COVID-19 привнес в киноиндустрию, — это ускоренный переход к платформам потокового вещания и видео по запросу для театральных релизов. В отличие от 100 дней, которые проходили между показом фильма в кинотеатрах и его выпуском в домашних СМИ еще в 2012 году, к 2017 году эта продолжительность уже упала ниже столетней отметки. После COVID такие студии, как Paramount Pictures, теперь делают свои фильмы доступными на собственных потоковых платформах всего за 45 дней с момента выпуска, а Universal заключила соглашение с AMC, согласно которому их фильмы будут эксклюзивными в кинотеатрах менее чем на три недели.

Удивительно отметить, что эти изменения фактически привели к проблемам для самих студий. В свою очередь, Скарлетт Йоханссон, главная актриса «Черной вдовы», подала в суд на компанию из-за их решения выпустить фильм в кинотеатрах и на Disney+ одновременно. Она утверждала, что этот одновременный выпуск подорвал кассовые сборы фильма, поскольку изначально ей обещали эксклюзивный прокат проекта в кинотеатрах.

Спорные фильмы всегда рано снимают с кинотеатров.

Проблемы с сокращением проката некоторых фильмов не ограничиваются последствиями COVID-19 или переизбытком потоковых сервисов. В истории кино было множество ситуаций, когда фильмы преждевременно снимали с кинотеатров либо из-за разногласий, либо просто из-за такой жесткой бомбардировки. Ярким примером первого является «Жизнь Брайана по Монти Пайтону», которая вызвала серьезные протесты со стороны религиозных групп и даже была запрещена в некоторых странах, но все же сумела собрать 20 миллионов долларов при бюджете в 4 миллиона долларов.

Фильм «Жизнь Брайана» находится в отличной компании, поскольку имеет много общего с другими фильмами, столкнувшимися с аналогичными проблемами. Например, новаторский фильм Стэнли Кубрика «Заводной апельсин», первоначально выпущенный в 1971 году, был добровольно изъят из британского проката его режиссером после того, как по всей Великобритании произошла череда связанных с ним жестоких инцидентов. Аналогично, комедия 2014 года «Интервью» » с участием Сета Рогена и Джеймса Франко, столкнулся с другой проблемой, когда его театральный выпуск был полностью отменен после взлома Sony Pictures хакерской группой. Стражи мира из Северной Кореи.

И наоборот, есть множество фильмов, которые были настолько плохо приняты, что их сняли с проката. Например, печально известная романтическая комедия «Джильи», вышедшая в 2003 году, объединила Бена Аффлека и Дженнифер Лопес за кадром как романтическую пару, но продержалась в кинотеатрах всего несколько недель после получения крайне негативных отзывов. Не было никаких споров о том, что зрители хотят посмотреть этот фильм из-за его плохого приема.

Блокбастеры привлекли в кинотеатры большие толпы людей в 2023 году

Impossible — Dead Reckoning Part One» и «Элементаль» не оправдали ожиданий.

Одним из примечательных аспектов, общих для обоих фильмов в 2023 году, было их длительное пребывание в кинотеатрах по сравнению с большинством других фильмов, выпущенных в том же году. Первоначально «Барби» покинула кинотеатры для выпуска видео по запросу (VOD) примерно через 45 дней после премьеры, но вернулась на экраны IMAX в сентябре 2023 года для недельного специального показа. Напротив, «Оппенгеймер» продолжал показываться на 70-миллиметровых экранах до конца августа 2023 года, а также совершил эксклюзивное недельное возвращение в кинотеатры IMAX в ноябре.

К счастью, «Оппенгеймера» поддержал режиссер Кристофер Нолан, который откровенно высказался о защите фильмов от потоковых платформ. В отличие от «Барби», премьера которого состоялась в декабре 2023 года, «Оппенгеймер» не выпускался для домашнего видео до ноября и не был доступен ни на одном потоковом сервисе до февраля 2024 года. Примечательно, что «Оппенгеймер» имел расширенную театральную продолжительность — 90 дней. , а генеральный директор Universal Pictures Донна Лэнгли заявила The Information: «Я отношу Криса Нолана к первой или, возможно, к третьей категории». Далее она объяснила: «Не вдаваясь в подробности, я считаю, что окна выпуска будут короче… Это просто имеет практический смысл.

Снижение продаж DVD также повлияло на ожидания студий в отношении кинотеатров.

Хотя домашние видеоверсии фильмов все еще производятся, внимание киноиндустрии к этому сектору значительно уменьшилось по сравнению с несколькими десятилетиями назад. Как рассказал Мэтт Дэймон в своем интервью Hot Ones, сокращение использования DVD как важной части стратегии выпуска фильмов привело к существенным изменениям в студийной среде. По сути, студии больше не сильно полагаются на доходы от кинотеатров, поскольку раньше продажи DVD поступали позже, что, по сути, означало перезапуск фильма через шесть месяцев после его первоначального выпуска.

Поскольку DVD все чаще вытесняются потоковыми сервисами, кинотеатры сталкиваются с растущей необходимостью обеспечивать значительные кассовые сборы, как предполагают киностудии. Если фильм Universal Pictures не принесет продаж билетов на сумму более 50 миллионов долларов в течение первых трех выходных в крупных сетях кинотеатров, студия может принять решение отозвать фильм. Эта практика вызывает обеспокоенность, поскольку иногда заставляет студии принимать сомнительные решения, основанные на произвольных данных, как, например, решение Warner Bros. отказаться от «Бэтгёрл» и «Койот против Acme», рассматривая их как более выгодные, чем налоговые вычеты, а не как налоговые вычеты. потенциальные блокбастеры. Такие действия студии имеют серьезные последствия для кассовых сборов, способствуя возникновению тревожного цикла, в котором индустрия отдает приоритет финансовому успеху в ущерб кинотеатрам, что в конечном итоге ослабляет общее состояние кино. Такие фильмы, как «Фуриоза: История Безумного Макса» и «Индиана Джонс и циферблат судьбы», служат примерами этой тревожной тенденции.

Забастовки в Голливуде в 2023 году подняли вопросы о ценности потокового вещания

В 2023 году Голливуд перенес двойной удар в дополнение к проблемам, связанным с COVID-19, поскольку развернулись споры между WGA и SAG-AFTRA. Это был первый случай с 1960 года, когда оба профсоюза объявили забастовку одновременно, в результате чего производство многих фильмов было остановлено примерно на шесть месяцев. В результате студии отложили премьеры таких долгожданных фильмов, как «Дюна: Часть вторая» и «Претенденты». Если углубиться в эти забастовки 2023 года, можно увидеть их влияние на текущие проблемы театра.

Помимо потерь из-за задержек и невозможности актеров публиковать свою работу, продолжающийся спор между традиционными театральными выпусками и потоковыми платформами создал напряженность для обоих профсоюзов. Традиционно писатели и актеры получали доходы от DVD или телевизионных трансляций фильмов. Однако проблемы, связанные с остатками телепередач, сохраняются после забастовки сценаристов в 2008 году, а потоковые сервисы еще больше усложняют эту проблему.

С точки зрения театра, у студий есть сильная мотивация избегать продления продолжительности театральных релизов, поскольку это означает, что сценаристам и исполнителям будет выделено больше средств. Тем не менее, в условиях хаоса потоковых платформ писатели и актеры часто оставались без внимания, в то время как студии получали значительную прибыль, предоставляя права на потоковую передачу фильмов или телешоу.

Молодое поколение сложнее увлечь фильмами

Проблемы, связанные с театрами, не только связаны с индустрией. Некоторые проблемы просто сводятся к концентрации внимания детей поколений Z и Alpha. С ростом вездесущности технологий и мультимедийных приложений, ориентированных на детей, таких как TikTok и YouTube, заставить вашего малыша сидеть спокойно и смотреть фильм более часа в темной комнате становится намного сложнее, чем раньше. Как отметил Дэниел Д’Аддарио в статье для Variety: «Если мы не можем заставить детей просмотреть 90-минутный фильм — если они так привыкли персонализировать каждый элемент своего развлекательного опыта — какой еще общий опыт они могут себе позволить?» пропустить?»

Конечно, важно отметить, что в последний год выхода фильмов были случаи, когда обычные закономерности нарушались. Например, фильм Pixar «Наизнанку 2» продержался в кинотеатрах 100 дней и собрал более 1 миллиарда долларов в международном прокате, прежде чем стал доступен на Disney+. Этот подход также использовался при выпуске «Элементаля», который медленно стартовал в прокате, но в конечном итоге собрал 500 миллионов долларов. Даже новые объекты интеллектуальной собственности, такие как «Дикий робот» студии Universal, были исключениями из более широких тенденций кассовых сборов.

Вполне возможно, что молодое поколение может обнаружить в себе любовь к посещению живых представлений в театре, но по сравнению с теми, кто жил до пандемии, их признательность может быть не так глубоко укоренена в ностальгии, связанной с покупкой попкорна и обменом кинематографическим опытом с другими.

Кинотеатры начали отдавать приоритет переизданиям

Интересно отметить, что современные блокбастеры и давние претенденты на «Оскар» не обязательно являются главной достопримечательностью кинозрителей. Вместо этого многие люди снова посещают кинотеатры, чтобы посмотреть вечную классику, независимо от того, отмечают ли они значительные юбилеи или смотрят культовый фильм с живой публикой. Фактически, во многих кинотеатрах по всему миру с конца апреля по начало декабря проводится «Ghibli Fest», ежегодное мероприятие, на котором демонстрируются лучшие фильмы студии Ghibli, такие как «Мой сосед Тоторо» и «Унесённые призраками».

Студия Ghibli не уникальна в плане успешных переизданий своих театральных постановок. В 2023 году прокат фильма-концерта Talking Heads «Stop Making Sense» на канале A24 заработал более 5 миллионов долларов, превысив первоначальные кассовые сборы в 1984 году. Как заявил The Columbian Джереми Бовиар, генеральный менеджер нью-йоркского Moviehouse, «есть около Сейчас на 20–30% меньше фильмов, получающих массовый прокат, по сравнению с тем, что было пять лет назад. Выходные, которые когда-то были заполнены разнообразными фильмами, теперь имеют заметные пробелы.

Небольшие автономные кинотеатры часто служат местом ночных показов культовой классики, такой как «Шоу ужасов Рокки Хоррора» и «Комната», которые каждый год привлекают большое количество поклонников. В менее загруженные периоды в киноиндустрии эти местные повторы стали необходимы кинотеатрам, чтобы оставаться на плаву, особенно когда режиссеры или актеры выступают в прямом эфире, отвечая на вопросы.

Стриминговые компании даже не беспокоятся о театральных релизах

К сожалению, проблема не только в том, что фильмы выходят из кинотеатров раньше графика; Растущая тенденция заключается в том, что фильмы полностью отсутствуют на большом экране. Это стало более распространенным после пандемии в киноиндустрии. Примечательно, что Netflix часто критикуют за то, что он обходит кинотеатры, о чем свидетельствует «Стеклянный лук», продолжение популярного детектива 2019 года Райана Джонсона «Достать ножи». В 2022 году эксклюзивный показ фильма в кинотеатрах длился всего одну неделю, а через месяц его транслировали.

Тед Сарандос, генеральный директор Netflix, похвастался своей стратегией Deadline, заявив, что они вызвали большой ажиотаж своими театральными релизами. Он подчеркнул, что их главная цель — производство фильмов для зрителей Netflix, а все остальное служит повышению интереса к этим фильмам. Однако этот метод вызвал серьезные споры, поскольку во многих регионах нет доступа к театральным показам оригиналов Netflix, таких как «Убийца» Дэвида Финчера или даже «Май Декабрь».

Как геймер, я должен сказать, что не только Netflix оставляет хорошие вещи себе. Версия Зака Снайдера «Лиги справедливости» показывалась на экранах только в крупных городах, таких как Нью-Йорк и Лос-Анджелес, на благотворительных мероприятиях. Между тем, в 2024 году такие фильмы Pixar, как «Душа», «Краснея» и «Лука», которые действительно заслуживали более широкой аудитории, изначально были эксклюзивными для Disney+. По сравнению с провалом «Светового года» в прокате эти фильмы должны были выйти в кинотеатрах.

У инди-фильмов может появиться надежда благодаря Тейлор Свифт

2023 год породил множество сомнений в долговечности кинотеатров, но одна фигура смело проложила новый путь: Тейлор Свифт. После первого этапа своего обширного тура Eras Tour Свифт заключила сделку напрямую с AMC о дебюте своего концертного фильма, выбрав необычную стратегию, минуя дистрибьютора. В интервью журналу TIME Свифт заявил: «В последнее время я все чаще принимаю это решение: делаю ставку на себя». Этот рискованный шаг, безусловно, оказался полезным, поскольку «Тейлор Свифт: Тур по эпохам» заработал в прокате более 250 миллионов долларов во время своего короткого просмотра.

Фильм Свифта продемонстрировал, что независимое производство может процветать без крупных студий, что может открыть путь таким компаниям, как AMC, к роли дистрибьютора. Примечательно, что такие режиссеры, как Кристофер Нолан, похвалили Свифта за эту инициативу, рассматривая ее как благотворное изменение для будущего кинотеатров. Более того, фильм показывался только с четверга по воскресенье, чтобы обеспечить аншлаги, а на Disney+ он вышел только в марте 2024 года.

Понятно, что способность Свифт самостоятельно продюсировать свою работу имеет большое значение, о чем свидетельствует Бейонсе, сделавшая то же самое с «Ренессансом: фильм Бейонсе» о ее турне 2023 года, кассовые сборы которого составили 44 миллиона долларов без показа видео. требовать освобождения. Неясно, что именно планирует новый вице-президент AMC по распространению на 2024 год, но это может быть стратегия конкуренции со студиями, когда они не предлагают достаточной поддержки.

Раз и навсегда: как долго фильмы остаются в кинотеатрах?

Киноманов может разочаровать, когда выдающиеся фильмы с трудом завоевывают популярность в кинотеатрах и быстро переходят на потоковые платформы, такие как Netflix или Hulu. По сути, ничто не сравнится с ощущением погружения при просмотре фильма в кинотеатре, без отвлекающих факторов, таких как использование телефона, паузы или перерывы. Тем не менее, зрители наблюдают значительные преобразования, охватывающие все аспекты мира развлечений, причем основной удар этих изменений принимают на себя традиционные кинотеатры.

Как геймер, я бы сказал, что существует множество элементов, которые влияют на долгосрочное влияние фильма в кинотеатрах: продажи билетов, интерес аудитории, вмешательство студии, конкуренция и даже количество экранов в кинотеатре. Точно так же, как нью-йоркский киноцентр «Анжелика» пишет в своем блоге: «Обычное окно кинопроката исторически варьировалось от нескольких недель до нескольких месяцев… Этот эксклюзивный период тактически управляется, чтобы увеличить кассовые сборы и мотивировать зрителей наслаждаться фильмами». на большом экране.

Если вы любитель кино, не откладывайте просмотр любимых фильмов. Вместо этого постарайтесь часто посещать местный кинотеатр, чтобы посмотреть новейшие релизы, или найдите независимый кинотеатр, в котором демонстрируются инди-фильмы и культовые фавориты. Как и в любой другой сфере, связанной с кино, контроль лежит на зрителях, а не на боссах студии или стриминговых платформах.

Смотрите также

2024-12-19 10:30