5 креативных решений, которые делают «Фуриосу» незаменимым приквелом

В статье обсуждается приквел к «Безумному Максу: Дорога ярости» под названием «Фуриоса», который изначально был представлен как новелла и оригинальный сценарий с концепт-артом персонажа Фуриоса. Результатом творческого пути стала высокоэффективная история, в которой основное внимание уделяется основным эмоциональным поворотным моментам в жизни Фуриосы, не задерживаясь слишком долго на каком-либо одном моменте. В статье также подчеркивается, насколько важна предыстория Фуриосы для персонажа, а игра Шарлиз Терон в роли Фуриосы в «Дороге ярости» изменила франшизу.

Производство приквела в Голливуде часто рассматривается студиями как отчаянный шаг в погоне за финансовой выгодой или возобновлением общественного признания, спустя долгое время после того, как предыдущая постановка добилась успеха. В истории кино было множество случаев критики, таких как три приквела «Звездных войн», которые сейчас получают вновь обретенное признание как ценные дополнения к расширенной галактике, и возвращение Ридли Скотта во вселенную «Чужих» в «Прометее» и «Чужом: Завет».

В постоянно развивающемся мире приквелов Фуриоза: Сага о Безумном Максе появляется как свежее и увлекательное дополнение. Этот фильм вновь приглашает зрителей в постапокалиптическую Пустошь Джорджа Миллера, раскрывая нерассказанную историю отважной молодой воительницы Фуриосы до ее превращения в могущественного и грозного Императора, свидетелями которого мы стали в Безумном Максе: Дорога ярости.

«Фуриоса» не была написана как второстепенная мысль.

Уникальная особенность, которая отличает Furiosa от других приквелов, заключается в том, что ее сюжет и сценарий были написаны до выхода Fury Road. По словам Миллера, который поделился этим мнением во время первого показа в Лос-Анджелесе: «Мы написали этот сценарий во время работы над Дорогой ярости. Мы пришли к пониманию этого, поскольку повествование длится всего три дня и две ночи. , каждая деталь, подтекст и экспозиция должны были быть переданы во время движения. Чтобы обеспечить связное повествование, нам нужно было сначала знать все, что произошло, заранее, отсюда и написание предыстории Фуриосы. «

При производстве «Дороги ярости» окончательный сценарий распределялся между всей творческой командой, обеспечивая последовательную преемственность между фильмами, которая редко встречается в современных приквелах. Этот подход также обеспечил историю происхождения, которая была эффективно связана с предыдущим фильмом. В отличие от многих современных приквелов, которые зачастую создаются исключительно ради финансовой выгоды, «Фуриоса» уже была неотъемлемой частью вселенной «Дороги ярости». Плавный переход от одного фильма к другому очевиден в повторном появлении персонажей и локаций, таких как Цитадель и Бессмертный Джо (Лэчи Халм).

Его творческий путь позволил ему развиваться.

Предыстория Фуриосы из «Дороги ярости» не перешла непосредственно в предстоящий фильм этого года. Вместо этого изначально он был задуман как возможный аниме-сериал. Некоторые элементы этой концепции были перенесены в постановку живых выступлений. Это иллюстрирует, как фильм развивался и адаптировался с течением времени, а Миллер демонстрировал свое творчество в различных форматах повествования.

Я большой поклонник творчества Джорджа Миллера, и мне интересно погружаться в творческий процесс, лежащий в основе некоторых из его самых знаковых историй. Работая над «Безумным Максом: Дорога ярости», Миллер написал не только сценарий к фильму, но и сценарий о предыстории Макса, предшествовавшей созданию фильма. Первоначально можно было предположить, что история происхождения Макса будет более естественным выбором для приквела. Однако во время показа в Лос-Анджелесе Миллер поделился интригующим открытием: вместо этого появилась его новелла о Максе под названием «Пустошь», а происхождение Фуриосы превратилось в полноценный сценарий с концепт-артом. Этот разнонаправленный творческий путь в конечном итоге привел к созданию захватывающего и эмоционально резонансного конечного продукта, который мы имеем сейчас, сосредоточив внимание на ключевых моментах жизни Фуриосы, не увязнув ни в одном из них.

Фуриоса — персонаж, чья предыстория действительно важна.

Изображение Фуриосы Шарлиз Терон в «Дороге ярости» существенно изменило давнюю франшизу, сместив ее акцент на путь женщины к мести и справедливости, ознаменовав новое начало. После всего лишь трех дней наблюдения за ее хаосом в пустоши многие зрители жаждали большего от этого новаторского персонажа. В отличие от «Соло: Истории Звездных войн», который является приквелом, раскрывающим предысторию известного персонажа, у нас не было предыдущих историй о Фуриосе, к которым можно было бы вернуться.

Фуриоса, как и в оригинальном изображении, остается несентиментальной и сохраняет свои резкие черты, не пытаясь сделать ее более привлекательной или милой, в отличие, например, от приквела Пола Кинга Вонка. В отличие от этой современной интерпретации, которая нивелирует угрожающие и своеобразные аспекты персонажа из оригинальных детских рассказов Роальда Даля, Вилли Вонка превращается в восхитительную, безобидную фигуру в Вонка, лишая его тревожных качеств, которые делали его он знаковый персонаж.

В отличие от детских фильмов, «Фуриоза» имеет рейтинг R для зрелой аудитории. Его грубое изображение дает широкие возможности главной женской роли выразить сильные эмоции, такие как гнев, ярость и насилие — изображение, которое редко предоставляется женщинам в боевиках.

Выбор переделать, а не стареть

Как заядлый геймер и киноэнтузиаст, я нахожу освежающим, когда такие режиссеры, как Джордж Миллер, выбирают исключительный актерский состав вместо того, чтобы сильно полагаться на визуальные эффекты для изображения внешности персонажей, особенно в случае с ранними годами Фуриосы. Вместо того, чтобы воссоздать культовую роль с помощью цифровых манипуляций, Алила Браун демонстрирует захватывающую и аутентичную игру, похожую на Ривера Феникса в «Индиане Джонсе и последнем крестовом походе». Ее сцены наполнены искренними эмоциями и производят неизгладимое впечатление на зрителей.

В этой интерпретации давайте рассмотрим, как редко используемые диалоги Фуриосы добавляют еще большей глубины ее персонажу. Ее рычание, ворчание и выражение лица передают богатое повествование, превосходящее значение ее произнесенных слов. Миллер тщательно сохраняет преемственность, изображая Шарлиз Терон как юную, так и взрослую Фуриосу в гармоничном развитии. Такое последовательное представление обеспечивает непрерывную связь с эволюцией Фуриосы, эффективно сохраняя погружение аудитории в интригующую вселенную Джорджа Миллера «Безумный Макс».

Миллер объяснил, что он решил не использовать визуальные эффекты на лице Терон в «Безумном Максе: Дорога ярости» после того, как были приняты такие фильмы, как «Ирландец» и «Человек-Близнецы». Эти фильмы, по его мнению, в значительной степени полагаются на методы борьбы со старением до такой степени, что отвлекают от основного повествования. Выбрав вместо этого Тейлор-Джой, Миллеру удалось избежать любых потенциальных отвлекающих факторов, позволив истории, наполненной последовательностями действий, эксцентричными персонажами и мощным эмоциональным ядром, проявиться без перерыва.

Расширенный мир дополняет оригинал, а не ослабляет его воздействие.

Неадекватные приквелы часто заставляют фанатов задаваться вопросом: «Разве эти недавние дополнения существенно обогатили эту вселенную?» Однако захватывающая история происхождения Фуриосы обходит этот вопрос. Вместо того, чтобы разбавлять или чрезмерно анализировать постапокалиптический мир Безумного Макса, Фуриоса добавляет глубину устоявшимся знаниям, проливая свет на ранее неизведанные аспекты вселенной.

В дебютном фильме Миллера 1979 года «Безумный Макс» он представил компактный взгляд на апокалиптический мир, который он создавал, причем каждый последующий фильм немного расширял это видение. В «Дороге ярости» он расширил рамки, представив новых персонажей, таких как Фуриоса, и нового антагониста, Несмертного Джо, сохранив при этом упорядоченное повествование об одном захватывающем путешествии, продолжающемся три дня. В «Фуриосе» Миллер предлагает более широкий взгляд на постапокалиптический мир, раскрывая его раздробленную историю на протяжении длительного периода. Новые персонажи и фракции вводятся естественным образом, без чрезмерного раскрытия, оставляя место для дальнейшего исследования.

При повторном просмотре «Дороги ярости» влияние «Фуриосы» невозможно недооценить. Воспоминания о прошлом Фуриосы дают проблеск надежды среди пустынной пустоши. Кроме того, понимание значения и внутренней работы ценного «гуцолена» Цитадели добавляет глубины нашему пониманию как общества, так и экономики в этом устрашающем пустынном мире. В конечном счете, «Фуриоза» обогащает наш взгляд на жизнь в Пустошах и проливает свет на истинную природу мира Макса.

В продолжающейся борьбе Голливуда за предвосхищение и удовлетворение предпочтений аудитории в 2024 году они могут черпать вдохновение из новаторского фильма «Фуриоза». Хотя не каждое произведение, основанное на интеллектуальной собственности, может отклониться так же далеко от проторенных дорог, как это сделал Миллер с пятой частью своей серии «Воин дороги», они, безусловно, могли бы позаимствовать часть его смелости. Если бы создатели приквелов осмелились бросить вызов условным границам — вводя новых персонажей, исследуя новые периоды времени или даже изменяя тон своих фильмов, — тогда термин «приквел» больше не имел бы разочаровывающего значения для энтузиастов оригинального и изобретательного кино.

Смотрите также

2024-05-28 18:12