«Я видел сияние телевизора» — это заставляющий задуматься и потрясающий визуально фильм, в котором исследуются темы идентичности, трансформации и самопознания. История рассказывает об Оуэне, человеке, который чувствует себя оторванным от своей жизни и реальности. Он встречает Мэдди, молодую женщину, которая верит в существование странного волшебного мира под названием «Розовый непрозрачный». Своими историями и опытом Мэдди пытается помочь Оуэну понять себя и найти способ жить более полноценной жизнью.
Как страстный поклонник кино, заставляющего задуматься, я не могу не быть заинтригован загадочным завершением «Я видел свет телевизора». Такой финал заставляет задуматься еще долго после титров, побуждая многих искать объяснения и участвовать в жарких дискуссиях. Последняя работа Джейн Шенбрун, последовавшая за ее знаменитым фильмом 2022 года «Мы все собираемся на Всемирную выставку», представляет собой мрачное и увлекательное исследование, не уклоняющееся от тревожного и неизвестного. Этот фильм с его визуально жуткой ночной обстановкой и мрачными интерьерами не для тех, кто ищет комфорта или легкого, трогательного решения. Вместо этого он предлагает нам глубже погрузиться в сложности человеческой психики и противостоять неопределенностям жизни.
Как преданный поклонник кинематографического шедевра Шенбруна, я не могу не чувствовать себя глубоко тронутым его способностью провоцировать самоанализ и самоанализ. Этому фильму удается зарыться под поверхность, оставляя зрителей с тревожным, но глубоким чувством дискомфорта, которое сохраняется еще долго после того, как идут титры. Шенбрун открыто предлагает нам направить это беспокойство в значимые действия, детали которых остаются восхитительно двусмысленными. По сути, это личный вызов, адаптированный для каждого отдельного зрителя, предлагающий им исследовать свою жизнь и выбор новыми и преобразующими способами.
[Ред. примечание: Впереди будут спойлеры к I Saw the TV Glow.]
В фильме рассказывается о жизни Оуэна на протяжении нескольких лет, которого сыграли Ян Форман в юности и Джастис Смит во взрослом возрасте. Оуэн — застенчивый и неуклюжий человек, которому сложно общаться с другими людьми как в школе, так и дома. Его мир меняется, когда он встречает Мэдди, враждебного и отстраненного человека, которого играет Бриджитт Ланди-Пейн. Несмотря на их первоначальные разногласия, они образуют хрупкую связь благодаря взаимной любви к вечернему телешоу с участием подростков Изабель и Тары. Эти персонажи используют свою мощную психическую связь для борьбы с самыми темными силами в мире. Примечательно, что на «Розовую непрозрачность» повлияло детское увлечение Шенбруна «Баффи — истребительницей вампиров».
После долгого отсутствия Мэдди сбегает из дома и загадочно исчезает, оставляя Оуэну прожить жизнь от подросткового возраста до взрослой жизни, сохранив свою неловкость. Восемь лет спустя Мэдди появляется снова, показывая, что с ее точки зрения Оуэн и она эквивалентны Изабель и Таре в «Розовом непрозрачном». Однако противники заключили их в тюрьму и похоронили заживо, а их сердца извлекли и хранили в холодильнике.
Мне, Мэдди, удалось освободиться от своего прежнего «я» и вернуть себе истинную сущность Тары. Однако в реальном мире, где время течет по-другому, Изабель остается похороненной, и обман, в котором я жил – как Оуэн – скоро закончится, когда мы оба встретим свою смерть. Я призываю Оуэна принять эту реальность и пройти опасный ритуал, который вернул меня в сознание.
С точки зрения геймера, попадание в альтернативную реальность Мэдди кажется заманчивым и захватывающим, как будто мы перенеслись в новый мир, где обладаем необычайными способностями и имеем героическую миссию. Однако цена за вход кажется Оуэну слишком высокой. Мэдди предлагает запечатать его в гробу и похоронить заживо — просьба одновременно мрачная и пугающая. Понятно, что ее предложение непривлекательно для Оуэна, поскольку его легко можно истолковать как опасное заблуждение или даже потенциальный договор о самоубийстве.
В повествовании «Pink Opaque» Шенбрун ясно показывает, что опыт Оуэна можно интерпретировать как рассказ о самопознании и переходе в транс-женщину. На протяжении всей истории настоящая личность Оуэна — женщина, и иногда у него случаются мимолетные моменты, когда он видит себя в «Розовом непрозрачном» мире в платье Изабель. Мэдди стремится помочь Оуэну отправиться в непростое путешествие, чтобы полностью принять свою женскую идентичность и принять свое физическое превращение в Изабель.
Оуэн уклоняется от разоблачений Мэдди, не желая признавать их правду, и вместо этого цепляется за свою прежнюю жизнь. Несмотря на сохраняющееся влияние повествования «Pink Opaque», он предпочитает бездействие, сосредотачиваясь на своем нынешнем существовании и настаивая на том, что оно приносит ему удовлетворение, спокойствие, близких и удовлетворение.
Перед широким прокатом фильма Шенбрун обсуждал это чувство пассивности с TopMob. Она поделилась своим опытом признания этого распространенным аспектом трансгендерности.
На мой взгляд, такой опыт вызывает чувство пассивности, которое глубоко находит отклик у многих трансгендеров, в том числе и у меня. Это чувство показывает, насколько узким может быть наше понимание правильного повествования или прогресса, поскольку оно в первую очередь ориентировано на мужской и цис-опыт. Концепция свободы воли и индивидуальной автономии, выраженная в этих рассказах, не согласуется с другим жизненным опытом, таким как мой. В ответ я стремлюсь переосмыслить или бросить вызов устоявшимся повествовательным структурам, предлагая альтернативные способы передачи эмоционально аутентичных историй, отражающих мой уникальный жизненный путь.
Шенбрун явно сочувствует затруднительному положению Оуэна и его борьбе за превращение в кого-то нового. Тем не менее, режиссер настойчиво намекает, что Оуэн обманывает себя. Хотя Оуэн оправдывается перед зрителями, утверждая, что он создал собственную семью и дорожит ею, мы никогда не сталкиваемся с этой семьей и не получаем представления об этой семье. Они кажутся нереальными, и даже их существование может быть плодом его воображения или откровенной выдумкой. Поскольку Оуэн упорно игнорирует рассказ Мэдди о событиях, годы проходят для него без четкого чувства привязки или привязанности к реальности, которую он выбрал.
Ближе к завершению фильма становится очевидно, что он попал в ловушку неудовлетворительного существования, наполненного неприятными людьми и не приносящей удовлетворения работой. В двух особенно тревожных сценах он кричит, что умирает, и просит о помощи, но окружающие не обращают внимания на его крики о помощи и его страдания. В отчаянии он наносит себе рану и потрясен, обнаружив светящиеся помехи телевизионного экрана в своей груди. Согласно интервью Шенбруна Entertainment Weekly:
Во второй половине своего существования Оуэн переживает глубокое откровение. Это просветление приходит после многих лет сопротивления, что заставляет его метафорически расколоть свое существо и исследовать пустоту внутри — пустоту, которая таит в себе как захватывающую дух красоту, так и зловещий страх. Сияние, с которым он сталкивается, представляет собой нечто недостающее внутри него, что может превратиться в чудесную трансформацию или в зловещую пустоту. Этот момент глубоко резонирует с людьми, идентифицирующими себя как гомосексуалисты или трансгендеры, символизируя осознание того, что истинная личность лежит за пределами их прежнего самовосприятия и требует принятия незнакомой, но потенциально очаровательной личности.
Несмотря на явные признаки того, что монотонный мир, который выбрал для себя Оуэн, ошибочен, он воздерживается от дальнейших исследований. Он уходит в себя и возвращается в свою мрачную, клаустрофобную аркаду. Со смиренными извинениями он общается с окружающими, стыдясь инцидента, который ни они, ни он не могут вспомнить или найти значение.
Переживая мучительную череду внутренних потрясений и неуверенности, он предпочитает подавлять их, не оставляя места для самоанализа, и все это ради бесчувственных свидетелей, которые по-прежнему не обращают внимания на его тяжелое положение. Вместо того, чтобы исследовать первопричину своего страха и работать над решением проблемы, он ищет прощения у незнакомцев, преследуемый страхом, что его неминуемая кончина может лишить их удовольствия. Печальный сценарий ставит перед дилеммой: что более ужасно: его самоунижение и унижение или безразличие и невнимание окружающих к его страданиям?
Как преданный читатель «Розовой непрозрачности», я должен признать, что для бедного Оуэна эта история принимает удручающий оборот. На горизонте не появляется спаситель, который мог бы спасти его, не происходит чудесной трансформации, когда Мэдди удается изменить свое мнение против его воли или когда роман предоставляет неоспоримые доказательства того, что он находится на пути саморазрушения и ему необходимо изменить курс. Вместо этого становится очевидным, что только сам Оуэн может определить свою личность и найти удовлетворение в жизни – никто другой не может диктовать ему эти существенные аспекты.
Хотя финал Оуэна может быть тяжелым и болезненным как для него, так и для Изабель, по словам Мэдди, он служит глубокой цели, помимо того, чтобы вызвать страх, печаль и удивление у аудитории. Это служит острым напоминанием о том, что неспособность сделать выбор по-прежнему является выбором с далеко идущими последствиями. Это послание является мощным призывом к действию, призывающим нас противостоять нашим страхам и более внимательно изучить свою жизнь. Очевидный упадок Оуэна, описанный Шенбруном, несомненно, трагичен и тревожен. Он служит для того, чтобы показать зрителям потенциальные последствия застоя в своей жизни и пренебрежения важным самоанализом. Вместо традиционного героя Оуэн становится предостережением об опасностях самоподавления.
Проще говоря, текст подразумевает, что «Розовый непрозрачный» реален, существование Изабель, трансгендерная идентичность Оуэна и его единственная жизнеспособная альтернатива, не ведущая к удушью и смерти, окончательно не установлены. Хотя Шенбрун не дает Оуэну других ясных путей побега из его сковывающей жизни, кажется, что его неспособность измениться, нежелание сообщать о своих чувствах кому-либо, кроме Мэдди, и страх исследовать свои эмоции вместе с ней могут быть основными проблемами. а не просто его нежелание быть похороненным заживо. Даже будучи молодым и старым человеком, Оуэну удобнее оставаться в застое и растерянности, чем предпринимать действия. Шенбрун подчеркивает последствия этого выбора.
Метафоры в произведении Шенбруна «Я видел свет телевизора» касаются не только идентификации с гомосексуалистами или трансгендерами. Вместо этого они отражают глубоко личный и интересный опыт для любого, кто сталкивается с вопросами идентичности, желаний и самотрансформации. Сокращение жизни Оуэна служит мощным образом для тех, кто сталкивается с подобными экзистенциальными дилеммами. Хотя в его истории нет счастливого конца, она является для зрителей острым призывом к действию и смело отправиться в собственное путешествие самоанализа и трансформации.
Смотрите также
- Почему свадебный плакат моего лучшего друга навредил голливудской карьере Дермота Малруни
- Adobe Lightroom получает инструмент генеративного удаления на основе искусственного интеллекта для удаления нежелательных объектов
- Владельцы MacBook с неисправной клавиатурой-бабочкой начнут получать выплаты
- Портрет короля Чарльза похож на злодея из «Охотников за привидениями 2», а Твиттер умирает
- Знакомство с Final Fantasy XIV: новые Viper и Pictomancer от Dawntrail
- Кадры из игры Hades 2 раскрывают всех горячих богов
- Apple привозит Tap to Pay на iPhone в Италию
- Зеркальное отображение iPhone в macOS Sequoia и iOS 18: все, что вам нужно знать
- У Children of the Sun пока один из лучших уровней 2024 года.
- Серия «Восстание метро»
2024-05-20 22:41