Это не преувеличение сказать, что прошло уже достаточно много времени с тех пор, как мы видели действительно исключительный фильм о Супермене. После первых двух замечательных фильмов Кристофера Рива о ‘Супермане’, культовому созданию Джерри Сигеля и Джо Шустера пришлось столкнуться с неудачами в киноиндустрии, особенно запоминающимся является провал фильма ‘Супермен IV: В поисках мира’. Более поздние образы персонажа также не имели большого успеха, поскольку фильмы типа ‘Возвращение Супермена’ и ‘Человек из стали’ пытались найти подходящее современное толкование внешности и личности Супермена в XXI веке.
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
Это фантастическая новость для поклонников Супермена по всему миру: фильм Джеймса Ганна «Супермен» вышел в кинотеатрах повсеместно, предоставив приятное и захватывающее зрелище. Этот новый эпизод неоспоримо выявляет оптимизм и доброту, присущие персонажу, делая его первым действительно удовлетворительным фильмом франшизы после 1980-х годов.
Режиссёрский подход Джеймса Ганна к Супермену/Кларку Кенту (Дэвид Коревсвит) глубоко затрагивает его личные борьбы, включая романтические отношения с Лоис Лейн (Рейчел Броснохан) и предназначение на Земле. Фильм демонстрирует исключительные художественные достоинства, выделяя элементы, которые великолепно реализованы, предлагая зрителям как захватывающие сцены действия, так и искренние эмоции. Несмотря на то что этот насыщенный фильм имеет свои недостатки, три конкретных примера ошибок особенно бросаются в глаза, создавая некоторое разочарование в остальном уверенном произведении. Анализ того, что сработало, а что нет в «Супермене», показывает, что хотя это не идеальный продукт, он остаётся увлекательным фильмом, заслуживающим признания и похвал.
Сыграл Дэвид Коренсвет в роли Супермена.
Джон Папсидера и Ганн искусно собрали впечатляющий ансамбль актеров для фильма ‘Супермен’, включая множество захватывающих выборов. Неожиданные камео независимых кинематографистов, таких как Златка Бурич (‘Треугольник печали’), добавили интриги, в то время как Эди Гатхеджи и Сара Сампайо обеспечили незабываемо яркие выступления в ролях Мистера Террифика и Евы Тесчмахер соответственно. Этот актерский состав является исключительным, каждый участник оставил неизгладимое впечатление.
В центре всего стоит Дэвид Коревсвит, блестяще дебютирующий в роли Кларка Кента/Супермена. Он воплощает эту роль с той же аутентичностью, что и Кристофер Рив до него. С заразительным обаянием Коревсвит принимает искреннюю манеру Супермена всем сердцем и убедительно. В отличие от пародии или шутки, Коревсвит изображает этого персонажа не стереотипом, а многогранным человеком, к которому зрители могут эмоционально привязаться.
Наслаждение тем, как Коренсвейт умело балансирует между самыми сильными и мягкими моментами Супермена на экране, весьма увлекательно. Актёр убедительно использует своё тепловое зрение для уничтожения армий врагов или полёта по воздуху, но также правдиво изображает неловкого Кларка Кента в Daily Planet и делится нежными сценами с Па Кентом и Лоис Лейн. Независимо от того, какой аспект личности Супермена Коренсвейт призван воплотить, он делает это страстно. Естественная привлекательность актёрского обаяния делает его легковерным для зрителей, что убеждает в искреннем заботе Супермена о всех живых существах. Не каждый может сражаться с компьютерными врагами, но благодаря эмоциональной глубине и ощутимой человечности, Супермен Коренсвейт выделяется среди остальных.
Работал над ‘The Relentless Cruelty of Lex Luthor’
За последние несколько лет многие фильмы о комиксах пытаются повторить успех Эрика Киллмонгера из ‘Чёрной Пантеры’, создавая сложных злодеев с трагическими предысториями. Однако такие проекты, как ‘Капитан Америка: Новый мир’, не смогли захватить то, что делало Киллмонгера эффективным антагонистом и при этом создавали недостаточно отталкивающих противников. Напротив, в фильме ‘Супермен’ Лекс Лютор (в исполнении Николаса Хоулта) был представлен с самого начала как неприятный персонаж, что стало освежающим подходом.
В более простых словах, Лутор в этом фильме не представлен как персонаж с печальным прошлым или смягчающимся характером; вместо этого он изображен крайне ненавидящим индивидом, который интенсивно ненавидит Супермена. Он отвратительный лжец, способный причинять вред собакам и распространять вредоносные слухи наподобие теории замещения. Его непримиримая злодейская натура добавляет захватывающий элемент фильму, подчеркивая его классический тон.
В этой атмосфере Холт действительно раскрывается как художник. После ряда впечатляющих выступлений в фильмах 2024 года ‘Присяжный №2’, ‘Орден’ и ‘Носферату’, персонаж Лекса, воплощённый Хоултом, демонстрирует его разносторонность, предоставляя особенно зловещую и отвратительную игру, непохожую на все предыдущие роли актера. Холт открыто признается, что его злодей — самый ненавистный человек из всех живущих. Такой уровень преданности (подобный тому, который он демонстрировал в радикально различных ролях в фильмах вроде ‘Присяжный №2’) делает его захватывающим. Более того, это означает, что наблюдать за его Лутором интереснее, чем за многими другими современными антагонистами фильмов по комиксам.
Не сработало: Элементы кинематографии
В контексте неиспользованного потенциала ясно, что визуальный аспект ‘Супермена’ мог бы выиграть от более глубокого исследования. Несмотря на то, что сюжетная линия, актёрские работы, музыка, костюмы и другие элементы погружены в захватывающий хаос, кинематография остаётся довольно традиционной по сравнению с отличительными экспрессионистскими фонами фильмов Тима Бёртона о Бэтмене или фантастическими визуальными эффектами ‘Spider-Verse’. Джеймс Ганн и оператор Генри Брэхам (с которыми Гун сотрудничал пять раз) предпочли не наполнять этот фильм уникальной возвышенной эстетикой. Вместо этого цветовая коррекция склоняется к последовательным синим и желтым оттенкам, максимально приближаясь к отличительной индивидуальности.
В фильме некоторые яркие костюмы и декорации кажутся неестественно искусственными из-за сочетания слишком яркого освещения и цифровой работы камеры. Это не создает проблемы для намеренно стилизованных декораций фильма, но при изображении реалистичных локаций, таких как дворец иностранного лидера, становится заметным. Стандартный формат кадра 1:85:1 для не-IMAX показов также приводит к менее четко определенным рамкам по сравнению с детализированными композициями классических иллюстраций комиксов. В результате кинематография ‘Супермена’ не соответствует общей театральности фильма.
В очаровательном сочетании традиционных и современных элементов, персонажи и сюжет сохраняют классические черты, однако кинематография и освещение тяготеют к современным стилям блокбастеров. Использование визуальных техник, подобных тем, что были применены в ‘Хулк’ Анг Ли или серии фильмов ‘Человек-паук: В паутину’, значительно улучшило бы визуальный облик фильма ‘Супермен’.
Работал: большая сцена Кларка Кента с Пэ Паулом Кентом
В отличие от многих других живых воплощений Супермена, персонаж Джонатана Кента (в исполнении Прюитта Тейлора Винса) живет достаточно долго, чтобы стать свидетелем превращения Кларка Кента в Супермена. Эта долговечность позволяет создать запоминающуюся сцену в фильме: обеспокоенный Кларк приходит за утешением на крыльцо к Джонатану. Кларк сталкивается с общественным неприятием и осознанием того, что его первоначальные причины прибытия на Землю оказались ложными. Это приводит к глубокому обмену репликами, где Джонатан говорит Кларку: «Родители не очень-то хороши в том, чтобы говорить своим детям, что делать», одновременно напоминая ему: «Они дают им инструменты для совершения ошибок», прежде чем успокоить и показать свою любовь.
Это глубоко эмоциональный обмен поразителен во многих отношениях. Во-первых, удивительно думать, что создатель ‘Slither’ мог также написать что-то столь искреннее и без следа сарказма. Винс замечательно играет свою роль, что критично для убедительности диалога. Его способ передачи крупиц мудрости Кларку полон частых коротких пауз и незаконченных мыслей. Это не заранее отрепетированная речь, и те вербальные несовершенства остро подчеркивают человеческую сторону Па Кента. Он просто обычный человек, пытающийся напомнить своему сыну, что мы все формируем собственное будущее. Сырая реализм проникает в каждый кадр этой незабываемой сцены с разрывом сердца, диалога, глубоко влияющего на суть ‘Superman.’
Работало: Разнообразные стили диалога
Одной из причин того, что персонажи вроде Мистера Террифика и Евы Тешмахер так приятно наблюдать в ‘Супермене’ (благодаря также великолепной актерской игре их исполнителей), является то, что сценарий Ганна наделяет каждого персонажа характерным голосом вместо превращения всех героев ‘Супермена’ в машины для однострочных шуток. Например, Мистер Террифак разговаривает серьезно, тогда как Тесчмахер четко выражает свои мысли. Лоис Лейн и Кларк Кент имеют различные вербальные стили: Лоис практична и смотрит реальности прямо в лицо, в то время как слова Кларка пронизаны оптимизмом, который кажется энергичным. Резкий контраст между их личностями делает даже тихие моменты вместе особенно захватывающими.
В разнообразной компании персонажей больше, чем жизни в «Супермене», Джеймс Ганн мастерски наполнил свой сценарий богатым набором забавных диалогов. От самонадеянных реплик Нэйтана Филлона как Гая Гарднера/Зелёного Фонаря до сбитых с толку замечаний Джимми Олсена при раскрытии тайн ЛуторКорп, диалоги были насыщенными и разнообразными. Юмор в комиксных сценариях Ганнов по-настоящему блистает благодаря ярким образам этих персонажей.
Заметные различия в диалогах значительно улучшают удовольствие от просмотра «Супермена». В отличие от некоторых фильмов, где все персонажи звучат одинаково, данный фильм предлагает разнообразие использования языка на протяжении всего первого фильма о вселенной DC. Еще больше привлекательности придает разнообразие речевых стилей, что отличает его от предыдущих версий «Супермена», таких как «Возвращение Супермена», где персонажам не хватало выразительной индивидуальности.
Не сработало: экстраординарная роль команды Daily Planet в кульминации сюжета
В сценарии Ганна «Супермена» больший акцент сделан на необычных супергероях комиксов вроде Метаморфозы, вместо обычных жителей Метрополиса, таких как сотрудники Daily Planet включая Ольсена, Перри Уайта (Венделл Пирс) и Кэт Грант (Микаэла Хувер). В значительной части «Супермена» эти персонажи отсутствуют в сюжете. Однако это становится проблематичным во время кульминации фильма.
В разгар битвы Супермена с Ультрачеловеком и Инженером по всему Метрополису, когда город разрывается на две части трещиной, Лоис Лейн собирает Олсена, Уайта, Гранта и других сотрудников Дэйли Планет на одном из космических кораблей Мистера Таеррика. Они планируют выпустить разоблачение о зловещих планах Лекса Лютора со своего места над разваливающимся Метрополисом, что кажется необычным сюжетом, предполагающим роль обычной человеки Лоис Лейн в кульминации фильма.
Кажется странным и отвлекающим то, что коллеги Кларка Кента, включая его возлюбленную, остаются совершенно отделенными от всех действий в фильме, даже когда они становятся свидетелями разрушения своих домов. Эти короткие сцены с сотрудниками Daily Planet кажутся оторванными от битвы Супермена, создавая впечатление постоянного возврата фокуса к ним без необходимости. Было бы лучше, если бы значимые персонажи, такие как Лейн и Олсен, были более эффективно включены в кульминацию фильма. В захватывающем финале, полном комического хаоса, неловкое изображение этих жителей Метрополиса становится досадной ошибкой иначе увлекательного сюжета.
Сработало: История, которая функционирует как самостоятельный фильм
Исходный текст создает обстановку для ‘Супермена’, подразумевая, что прибытие металюдей на Землю 300 лет назад ознаменовало начало эпохи, известной как ‘Боги и монстры’ — отсылка к первой главе вселенной DC. Это может заставить предположить, что фильм будет полон намеков и подготовки к будущим частям франшизы, однако, к счастью, это не так. Вместо этого, ‘Супермен’ предлагает в основном независимую историю, призванную развлечь зрителей. Персонажи как Хоукгерл, Метаморфоза и Мистер Террифик играют значительные роли в сюжете. В отличие от недавних супергеройских фильмов, таких как ‘Человек-муравей и Оса: Квантомания’, сюжеты этого фильма являются удовлетворительно завершенными, без оставленных недосказанностей для будущего сериала HBO Max.
Проще говоря, финал «Супермена» акцентирует внимание на эмоциональной глубине и разрешении существующих сюжетных линий вместо намеков на будущих злодеев вроде Дарксайда или Брэйннака. Эта тенденция сохраняется в сценах после титров, которые предлагают заглянуть в обычную жизнь любимых героев, а не служат превью для грядущих проектов DC Universe. В отличие от многих современных фильмов о супергероях, часто стремящихся заинтриговать зрителей предстоящими персонажами, «Супермен» выделяется тем, что является действительно увлекательным киноопытом, а не просто рекламным инструментом для вселенной DC.
Не сработало: Реализация персонажа Baby Joey в качестве CGI-модели
В серии «Супермен», раскрывается, что Метаморфо (Энтони Карриган), который изначально кажется отстранённым, на самом деле вынужден работать на Лекса Лютора из-за того, что Лютор похитил сына Метаморфо, Джоуи, зеленокожего ребёнка. Если Метаморфо не выполнит требования Лютора, существует риск для жизни Джоуи со стороны одного из приспешников Лютора. Однако показ Джоуи в кадре вызывает проблемы: он полностью компьютерно сгенерирован и имеет неестественно гладкое лицо. Учитывая впечатляющие эффектные гриммирования, используемые для создания образа Метаморфо, и ограниченное количество человекоподобных компьютерных персонажей в сериале, создание полностью цифрового персонажа вроде Джои кажется странным. Странно, почему не использовали кукольный образ, как это было сделано в «Хеллбое 2: Золотая армия», где ребёнок или опухоль был изображён куклой.
Джоуи призван сразу вызывать сочувствие у зрителей, но вместо этого он кажется пластмассовой имитацией одного из детей Шрека. Его дизайн чрезмерно милый, что работает против него; персонажу могли бы пойти на пользу более грубые черты и непривлекательные особенности, чтобы сделать его по-настоящему привлекательным. Вместо этого любимое создание Метаморфо превращается в излишне подготовленную фигурку Beanie Baby или Funko Pop!. Использование только компьютерно-сгенерированного младенца ослабляет эмоциональную интенсивность сцен, где Супермен защищает ребенка. Более того, полагаясь на CGI для создания образа младенца, фильм
Работали: музыка Джона Мерфи и Дэвида Флеминга
Этот год оказался фантастическим для электрогитар в кинокомпозициях, особенно между саундтреками к ‘Sinners’ и ‘Супермену’. Хотя работа Джона Мерфи над музыкой к ‘Стражам Галактики. Часть 3’ была немного разочаровывающей, его сотрудничество с Дэвидом Флемингом в проекте ‘Супермен’ действительно блестит. Работая в уникальном мире Супермена, Мерфи смог продемонстрировать свою лучшую работу. Треки, доминируемые электрогитарами, полны жизни и интенсивности, но благодаря этому избегают излишней трендовости или клише, таких как ‘Это не бабушкин Супермен’. Вместо этого, электрогитара добавляет музыкальную подложку, которая отражает непреклонное стремление Супермена делать то, что правильно. Особо выделяется трек ‘Speeding Bullet’, который захватывает энергичную атмосферу, связанную с классическими образами Супермена, например его полеты по небу на большой скорости.
В этих наэлектризованных композициях постоянно присутствует жизненная сила, напоминающая связь и движущая ‘Speeding Bullet’, в то время как другие песни переключаются между различными музыкальными личностями. Качество многогранности особенно ярко проявляется в ‘Justice Gang vs Kaiju’, где структура иногда напоминает партитуры Ханса Циммера, прежде чем перейти к более быстрым элементам, напоминающим экранное внимание гигантского зверя.
Созданный эффект: сверхсерьёзная атмосфера Супермена
Сущность аутентичности излучается из каждого аспекта «Супермена». Это произведение открыто демонстрирует свою любовь к ярким и традиционным супергеройским нарядам, а также послание сценария о единстве человечества. Оно не уклоняется от трогательных и душевных сцен. Для тех, кто с нетерпением ожидает действий на большом экране, этот первый фильм DC Universe несомненно доставляет в этом плане тоже.
Несмотря на напряженность, эта история пронизана непреклонной добротой, что делает ее глубоко трогательной. В какой-то момент Лоис Лейн замечает Кларку Кенту: «Ты видишь красоту в каждом», и это выражает суть данного фильма. Изображение Ганном разнообразных обитателей Супермена излучает теплоту, будь то странные пришельцы или находящиеся под угрозой исчезновения дети и белки. Трудно устоять перед искренним энтузиазмом режиссера относительно этих персонажей, особенно когда они сочетаются с убедительными актерскими выступлениями.
Принимая неподдельную, искреннюю манеру без цинизма, этот фильм великолепно демонстрирует героическую сущность и эмоциональную глубину Супермена. Без самокритичных попыток быть остроумным или веселым он позволяет для продолжительных сцен трогательных моментов между Па Кентом и его сыном Кларком, а также Лоис и Кларком, разделяющих интимные моменты, и когда Крипто спасает положение в решающие моменты. Особенно заметной является эта искренность как освежающее отличие от недавнего тренда ироничных супергеройских фильмов вроде «Дэдпула», «Волверина» и «Чёрного Адама». Задушевная природа и сострадание, показанные в этом фильме, идеально соответствуют характеру Супермена и предлагают уникальное видение современных блокбастеров.
Смотрите также
- Обзор Motorola Moto G75: много функций, но есть недостатки
- Как смотреть фильмы «Загадки Ханны Свенсен» по порядку
- Настоящая причина, по которой Ильза Фауст в исполнении Ребекки Фергюсон покинула сериал «Миссия невыполнима»
- Сцены секса в «Дюне» Дени Вильнева не включили в список из-за рейтинга PG-13.
- Destiny 2 предлагает бесплатный доступ ко всем дополнениям и эпизодам с 8 по 22 июля.
- 7 сериалов, похожих на «Лето, когда я стала красивой»
- Последняя битва Человека-паука: объяснение темной смерти Питера Паркера
- Объяснение полностью фронтальной обнаженной сцены «Дом дракона» Юэна Митчелла
- Обзор: складная зарядная станция X40Q Qi2 3-в-1 от Kuxiu идеально подходит для портативности
- Обзор Motorola Moto G35 5G: резче, но медленнее
2025-07-11 22:32